塔塔君 @218879

第一季至少是立于不败之地，骂也不是夸也不是无从开口，第二季倒是明显能感受到哪里是“大人的原因”，形式更多样化的另一面反而有点露出马脚的平庸了。King Record 推苍井翔太推得实在太生硬了。

这么看来大河内写的社交网络十年如一日的土，本质上这还是一个电视媒体改变战争性质的后越战一代思维吧。

比想象中要连续、绵密，意外在于音乐、地景这两个元素让情景连成情态，此处真言已不需直白道出。（故事架构意外有点像《玉子爱情故事》。）

望月智充习惯性地在静止的蓄力后形成一股能量，从焦点挪开再一拐而逃逸的镜头打破了静止。但这不才是真正地描绘静止本身么？一如按捺不住的树影婆娑、发丝摇曳，这些微动揭示了何为静止：随风流逝的时间以凝滞的状态呈现，日复一日的庸常中隐藏着不可见的戏剧性。

有家乡冒险终点这个“比宇宙更远的地方”就够了，世界不需要出现两个尽头。他们确实不是何宝荣和黎耀辉，他们终究是幸福的。

“我”到“你”的悄然切换视角，小肢体宛如和头发一样被风撩动的悄然蜷动，最终不分彼此的风景。

在我看来，《摇曳露营》的旅途绝非逃离某种既定的稳定寻求冒险，而是存在一种生活的时间、日常的时间、向前流动但又隐于无形之中的时间，正因为存在这样的时间，凛和抚子等人才能与所谓的旅游的非日常“对峙”，每次旅行结束回到同质的环境都是一种对日常的复魅。然而剧场版的日常却把hobby当做一种逃逸的旅途，最终她们只是在社会人的年龄重复一遍高中时代的社团活动，然后自我升华为“长大”罢了。

在鸭川三角洲的岸上，随着镜头向前推进，动画的图层呈现了异质的游移，在那前方的另一端正是时而露出的实拍素材——正如OP中不断进入的空间那般，落足点在于向前推进的动作。我想，正因为无论时间呈现何种体态，轮回或来回跳跃，我们依旧坚定相信着时间向前流动是一种浪漫，于是，我们才携手走向那个未来。

灯里的“令人害羞的台词”并非只是读解式的总结升华，而是让本作以日记体成型，即赋予时间概念——如同在没有时间概念的乌托邦天堂中，挖掘被隐匿的过去与未来，然后，确立此时此刻并凝望之，以“再见，明天见”呼喊之。