塔塔君 @218879

乐子党争动画能让我产生想要迫切知道更多这些角色的八卦的体验，就已经成功了。

媚评论家的电影，但对石田祐康来说，他更适合做纯粹的动画。相比能够让石田表演速度感的高速公路，团地终究过于局限，漂流也不够高速，于是只好通过破坏团地破坏空间构造，甚至把动画的情绪诉诸于角色的波动。可惜，石田的动画情绪最终显得无处安放，nostalgia也在到处释放。

用四集遇见女主角，再用四集买了房，最后用四集勉强建立后宫点了题。可能想要卖肉和讲故事两手抓，讲点生活讲点日子，但本作的叙事和演出水平无法做到这样的循序渐进，慕名前来的观众也无法接受这种半桶水水平的循序渐进。

经过第8集视角切入普通民众对主角的侧面讲述，本作再也无法回避需要构筑完善的社会结构与世界体系的问题，然而对“异”世界的遇见，恰恰是本作下意识忽略的微不足道的地方：口罩、注射器如何被制造出来的，即材料与技术如何生成并成为历史的转折点的，而这些遇见的方式，恰恰是《小书痴的下克上》最为重视的高光点。更讽刺的是，本作中的疫情有始作俑者，有结束之时，这样的爽文叙事在当下甚至有些不合时宜。

意外的是本作在日本动漫画脉络上并非延续《攻壳机动队》（即使见到不少影子），而是《阿基拉》（这条线往下延伸还有《怪医黑杰克剧场版 超人类》《黑客帝国动画版之世界纪录》等等），曼因之死并非只是剧作的转折，而是以作为汗水的体液、夸张勾勒肌肉的大黑影，揭露了本作实际聚焦于身体的分裂与异化。

和同企划的《海岬的迷途之家》同样，311被匿名，从而转向个人的苦难。果然，相比于实拍电影早已泛滥着良莠不齐的311影像，动画似乎总会被下意识认为是一种非直接反映现实的幻想的载体，即使311被匿名，但也同样能被默认，正如这种可以让苦难迎刃而解的不上不下的现实主义一样。

当大人们争夺利益时，茉莉香也只不过想着赶紧结束战斗明天还要上学。她们的冒险冲出宇宙，但依旧把冒险化作了校园社团活动的延伸。这之中可贵的是，再宏大的征途都比不了把冒险当做日常一部分的勇气，再成熟的大人也比不过拥有欲要长大成熟权利的稚气，她们似乎总会有某种执念、希祈，甚至是下意识的不经意，抚平日常与非日常的二元性，让不同状态的生活获得连贯。

【HKIFF46 ONLINE】父亲喜爱的似毛发的松树，直接关联父亲、作为死亡体验的废弃弹药库，吃掉父亲的骨头可融为一体，纯粹的童年背后有着无处不在的背德与僭越。（和本电影节另一部动画短片《Impossible Figures and other stories I》形成比照的是，动画构成世界的原材料一者是线条，一者是点阵。）

重看。若说动画的自然主义体现在力的重量，那么佳主马在现实世界中揍自己舅舅的一拳，与他虚拟角色在网络世界揍敌人的一拳，两者的比照反映了细田守动画的写实观。

我的青春第几次结束来着？