塔塔君 @218879

1080p的童年！迪士尼爸爸！

依旧不少令人惊讶失语的设计，按理说，能不靠涉及生死的危机来调动情绪，如此不合理又纯粹的战车竞技动画拍了十年早就该技穷了。建议林超贤好好向水岛努学习。

一年半前如饥似渴看完漫画，搁着会动的步鸟不舍得看，如今也如饥似渴地看完了动画，接下来只能寻思怎么遇见外星人了吗？

从眼前真实的物体变成照片的瞬间，也是从活生生的animation变成harmony的瞬间，正如暗藏动画分层秘密的片头一样，harmony一直把现在变成过去的永恒——唯独最后漂浮在地球之上的拉普达那个harmony，树根如翅膀般展开，那是harmony从死亡被解放出来的景象。（影院重看）//没想到最大的观感就是看了一部“未来少年柯南新剧场版”，类比一下就是《序》之于旧EVA系列。同一个主题的升华程度却不如前作《风之谷》，更像是宫崎骏对飞行器恋物癖的一次纯粹释放（感觉先行的夸张身体表演不用说了）。值得一提的是，宫崎这种恋物癖的矛盾，正如片中的远方之物“拉普达”对少年来说是父辈一般的神圣，是容易沉溺其中的心之所向，但最后又必须被毁灭。（2020.11.22重看）

或许可以看作《天气之子》的变奏吧，既有笨拙但真诚的作者坦白，也关于世人如何看待作为“世界系”的他们（但本作不是世界系作品）——少年少女经历了死亡与永生，穿越宇宙挑战一切统治的必然性，他们如同“世界系”般活着，影响了世界了吗？世人不会知晓，也不会认可他们的未长大，只有世界会留下他们的星屑，提醒着未来必定老去的少年少女，有朝一日回想起那永恒的一日，即便他们此时不知晓。

虽然我很少这么评价，但这作还是忍不住说确实非常的吉卜力，该说高坂不愧是在宫崎高畑手下干过么，就连佩佩的人设也越发像宫崎骏版的鲁邦三世了。若说前作是利用环境渲人，以空镜头、静止镜头渲情，这部不仅剧作以人物中心，且更强调动，更偏纯粹的运动热血，不仅方针变了，风格也变了，但依然牵动人心。

重看。虽说鲁邦一直都很喜欢异国风情，但很少像这部那样真正在异国风情停驻的。

跟着日本电视重播的推特热潮一起重看了。放到现在较有意思的是，本作作为日本观众票选第一名的剧场版与前年引起社会现象的《零的执行人》对比，为故事起草大纲的青山对刑事电影的创作都是从质疑警察权力机构开始，建起高墙，随着真相大白，进一步维护与信任这个机构，从而建起另一堵权威的高墙。不过也有二者，一是儿玉监督明显比立川监督更懂得如何把握商业电影的紧凑节奏，二是紧扣恋爱的叙事如今已置于次位，单一人物魅力为重。

公路片、儿童版的《七武士》。在小老鼠的冒险经历的是一个个日本的村落文化，ノロイ岛更是重现了《七武士》中，作为外来者的主角既是村落的救世主，但又陷入了难以融入封闭村落内部的困境；在老鼠眼里，ノロイ为首的黄鼠狼和特摄片里的巨型怪兽一样被赋予一种巨大的视觉与异质的存在感……如此一种与人类所见世界若即若离的写实，对巨大之物、开阔空间的极尽描绘，是对这份冒险之不可能的强调，也道出了个体与世界相处的诗意。