塔塔君 @218879

猪舍又一“硬”剧，相当稳的单元剧。二战前期含蓄爆发的世界各地，每个间谍都一定程度上消除了个性，也因此才容易隐藏在世人眼里。话里有戏，生死不辩，是真是假观众自现。

“怎么那个西尾维新又给物语系列续了！”“明明到《终物语》就可以完了，这肯定是狗尾续貂。”“前面的貂真的是貂吗？”“其实不是，只是我们的回忆只愿美化成只有貂而已。”长大的我们谈吐学生时期的蓬荜生辉，真的能爽朗说出自己是毫无遗憾地结束青春年少吗？——不甘心，还是被西尾维新折服了。

为什么这么好看呢？淡雅的演出风格很合我口味啊。另外光是看原画表就觉得很不可思议了，比如林明美 西尾鉄也 本田雄 锦织敦史 马越嘉彦等等，这样平稳的作画和美术是需要这么一个强大的班底支撑起来的，自然就赏心悦目了。

和第一部一样，这个系列我喜欢对日常生活下暗涌的底流的刻画。这一部有意思在于，日常逐渐被暗流侵蚀的过程中，演出方式颇具90年代兴起的日式恐怖片的影子——入侵。当底流彻底成为岩浆表达出来时，那便是贞子化身樱在Fate系列中现身了。还有，这一部终于不是散文式的，打一次叨十句的便秘武戏了。

能同时维持喜剧的轻盈与现实主义叙事的理性力量，是一种不可多得的才能，虽然这更多来自剧本、原作，而非被呆滞的作画拖累的演出。

与原作中场景被瓦解、只剩下运动的身体不同，动画却加入了他人的视线，保留具体场景，这揭示了动画版从各种“看”与“被看”的视线出发，多视点建立了稳固具体的空间，但第7集原本不可质疑的空间固定性也呈现了不该出现的非同一性，身体性从水手服扩张到了整个空间，被观察的少女，以这样一种方式客观的世界的权威进行了“反击”。那些既是相互独立的个体，又是同一身穿水手服的多重身幽灵，一种名为“她们”的群像存在于空气中。

重看。可以确认一点的是，汤浅做完《宣告黎明的露之歌》后，似乎彻底和以前的自己割席，此后他的空间再也不为身体所动。《露之歌》当然以舞动的身体为主，但能操纵的水体也成了可自由形变的空间，以高潮处连接起两代人记忆的长镜头讲的是告别，也是空间表演的绝唱。（此后的《若能与你共乘海浪之上》的可形变水体不是空间，而是身体。）《犬王》的“泯然众人”之路，从犬王开始为平家唱述隐秘于历史的故事时，他从未像当初和友鱼共舞于桥上那般获得空间的自由，他对空间所做的是用戏法和装置进行整饰。我们未能看见十年前汤浅政明那般对空间施展的魔法，即便是友有（友鱼）和犬王如此精彩的绝唱一演，但越是取回正常的身体，越无法改变世界的内部，空间还是继续一动不动地按照规矩铺陈开来，并冷漠地忘记他们的故事，冷眼旁观他们呼喊自己的存在。

为什么男主角的病名是“停滞”，而没有为它安上什么学名，是因为关乎时间、岁月、年龄，甚至是日常自身的状态。我视之为是零零年代想象力的一种诗意。