塔塔君 @218879

“我真心觉得与你共同见证这时代的巨变趋势，是多么快乐！”

想起的是友人的一句话：“动画是最好的电影。”当然，这个观点大概很多人都不相信，不过本作的中心便是这个“相信”。这个作品没有过于缜密的故事铺陈与引人入胜的戏剧冲突，然而本作影响着其他人相信动画是最好的电影。当水崎氏的父母看过女儿做的动画，并夸她做出了非常棒的“表演”，以这种鲜少会出现在非动画观众嘴巴的说法来评价动画时，这是本作最最天真的情节，也是比起本作中各种被描绘出来的世界，更让我热泪盈眶的情节。

有种和《巴别塔之书》意图的继承感，小与大，我与他者。

早已知道剧场版的结局截然不同，看完第一部才知道，虽然大量使用老素材，但实际上是连根拔起的改动，卡谬的性格大变在TV版20年后承载不一样的意义——更有社会责任感的自觉，也更有母腹式的乡土意识。说一个小改动，TV版卡谬弑父时高傲地称父亲为大尉，剧场版同一句台词里，“大尉”这个词被删除，小小的改动昭示的正是两版卡谬的不同。

重新剪辑之后，阿姆罗与母亲的一场戏更显得举足轻重。也是重看才觉得富野台词的跳跃性在这里尤其重要：如果能两三句话说明白，那为什么母子也不能互相理解呢？但是也因为只有两三句话，难以启齿的千万语观众也不言自明了吧。

芳文社小女孩儿漫画的励志方式：这么软弱娇小的女孩儿都凭借自己小小的双手获得成功，我们呢？好的，我看哭了。最重要是得知小混沌的原型就是作者时，这种成功的必然便带有小小的后设味，也不由自主地想到这样软弱的女孩终有一天会坚强。

补标。纯粹，确实太纯粹了，对素材的重新利用，在本作确实不需要霙和希美的谜题，甚至可以不需要高坂丽奈的沉默，在片中前辈后辈这种明确上下级的关系，后辈由下至上的试探，以及互相的摸索面前，全国大赛这条鼓舞人心的主线都因此纯粹而黯然失色。

我认为《怪物之子》不好的，已巧妙地转化成此片的好。此次的细田守不再左顾右盼，直接将点滴散落在箱庭各方，在各式各样的“冥冥之中”组成叶脉、枝干，脱离时间的叙事，乘着小小新干线观察稀释的记忆，演着小小箱庭里的公路片，期待小小的一举一动将你我的历史牵绊相交。

这一跳，跳过了人类文明。手冢治虫这动画炫技很厉害啊，背动屌得晕2D

雪野，美食，变态们，三大关键词构成本作的“无尽”：美食令荒漠狂奔的人们暂驻，变态使信念至死不渝继续狂奔。这两者在故事中全数拉满，停驻时尽情享受片刻的舒适与表面的情谊，狂奔时全速前进。而雪野则是提供一个一望无垠的白色荒漠舞台，变态们在停停跑跑中奔向狂欢，如此酣畅淋漓。