塔塔君 @218879

终于有穿越题材满足热兵器碾压冷兵器、热兵器打巨龙的幻想，还能在剧情方面锦上添花不怕无聊，爽片过足瘾。再说了还有萌妹子舔夫复何求啊！

最重要的转折在于琵琶这个原创角色从观众变成了作者。在第九集的转折之前她代表的是一种旁观者而不作为的视角，接受了作者之宿命的她才真正填补了过去与未来之间的缝隙——现时当下。她既有着超然于历史的视角，但又参与正在发生的历史。未来、当下、过去三种时间在她身上真正合一。山田能轻快地历史剧中少见的“当下”，但真正能描绘出历史的必要的转折之重量的并非山田的手笔，而是擅长描绘关于“看见”的视角的竹下良平。

在一个意外的机会下把第五集之后很粗略的重看了一遍。

关于如何在充满信息的现代社会回归怀旧的神秘之中。那么问题是，纵观近年来日本的“哥斯拉”系列，哥斯拉再也不是中心位置也是事实，这样的仪式需要哥斯拉吗？我认为需要的。正如哥斯拉曾经一度被打入落后时代的产物一样，现代社会中“巨大”无处不在，《奇点》追求的神秘实际上是对“故事”这种形态进行复魅，以解谜的方式去与哥斯拉相遇，最后和以前的系列作一样、注定去打倒它，便已经完成了对世界、对故事的敬畏的重建任务了。

仔细想了想，也许撑起本作的并不是对传统RPG的反套路，而是女主角的可爱，就是这么简单。

一个女性剧十二集十二个男导演，唯一展现女性细腻一面之一集的也就杉井仪三郎搭档冈田麿里的第二集，为什么？实际上长滨博史诡异的一集已经实锤了答案：“只要有男人，江古田就会存在于你心中。”江古田只是取自江古田这个地点的一个代号，她可以是任何人，也可以是一个集合体。在这个颇具实验性的企划中，每个创作者都在诠释他们心中的“江古田”。

吓尿了，这真的是那个时候的TV动画吗，稍微对比了下TV版，剧场放映版应该没对画面有啥改动，就是更换配乐和配音。也就是说作为TV剧集的LO和作画细节的精确程度已经达到这种程度了吗，拿到电影院放确实没问题……第二个故事直接把二战日本军宅趣味嫁接英伦风，宫崎骏这恶趣味太满了。片尾名单着实厉害，片渊须直剧本和演出助手，近藤喜文作画监督，高桥宏固摄影监督。

望月智充习惯性地在静止的蓄力后形成一股能量，从焦点挪开再一拐而逃逸的镜头打破了静止。但这不才是真正地描绘静止本身么？一如按捺不住的树影婆娑、发丝摇曳，这些微动揭示了何为静止：随风流逝的时间以凝滞的状态呈现，日复一日的庸常中隐藏着不可见的戏剧性。

高桥直人在这部作品里已经出现了关于男孩女孩在上学路的坂道、石阶的桥段了，是《To Heart》里相关演出的雏形吗？另，高桥的人设也非常干净清爽。