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哆啦A梦:大雄的恐龙2006 映画ドラえもん のび太の恐竜2006
1话 / 2006年3月4日
2020-12-7
重看。渡边步确实给水田版《哆啦A梦》未来十多年的表现手法定了基调,其中,更依赖韧劲十足的线条呈现更加丰富的芝居这种表现被继承了下来。而另一方面,大量低暗度下的无影演出是本作独一无二的特色,因此变得弥足珍贵的光影见证了情感流露的侧面、雕刻神圣的时刻。大雄初遇皮助的晨曦朝日,与宣告旅程结束回归日常生活的夕阳,悄然刻印着这无人知晓的小小冒险与黄金精神的深刻性。 -
羁绊者 キズナイーバー
12话 / 2016年4月9日 / 小林寛 / TRIGGER・岡田麿里
2016-6-26
冈妈又在玩朋友圈不人道实验了,然而这套……不得不承认……看到结尾我还意外喜欢的。后面展开之后确实好看了。另外三轮士郎×米山舞的人设我很喜欢。 -
顶点!!!!!!!!!!!!!!! てっぺんっ!!!!!!!!!!!!!!!
12话 / 2022年7月2日 / 渡部穏寛 / 大久保義之
2023-4-11
此前的篇章之于最终话就好像用11集的形式换来1集的内容,恰如第5集的时间轮回所隐喻的,搞笑(お笑い)的灵光闪现正是藏匿于这些同样形式不同体验的循环,亦即,通过体验的形式揭示日常的意义本身。少女们对搞笑的探索,也同样在循环与重复的躁动之中与随机、危机、契机主动相遇,最终,作为朴素价值而存在的“顶点”自然降临于她们日常的延长线上——作为舞台的现实叙事中。 -
昨日之歌 イエスタデイをうたって
12话 / 2020年4月4日 / 藤原佳幸 / 冬目景(集英社 ヤングジャンプ コミックス GJ刊) / 谷口淳一郎
2020-7-2
较为满意之余又相当可惜,藤原佳幸监督的能力是值得肯定的,大刀阔斧的改编基本能内部自恰,然而也因此从第一话就失掉了某种东西——这么说可能很玄乎——并非是我在阅读原作时那种浸入作品的悠长的时间感,而是动画版已经没有那么多踌躇的阴郁,取而代之的是轻快积极的从零到一,而非从负到零。 -
剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight 劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト
1话 / 2021年6月4日 / 古川知宏 / ブシロード/ネルケプランニング/KINEMA CITRUS / 齊田博之
2022-1-26
所有观众都知道舞台少女必将到达下一个舞台时,在结尾处的时间坐标又意味着什么?比起是一种轻盈的瞬间,不如说这是对少女恋物癖般的注视的终点。这是从一开始就注定是完美的毕业典礼,我们观看的只不过是所有过去、历史都必将聚拢于现时此处的过程。但观众不需要知晓,只需要注视着被各种奇观放大的战斗美少女的身姿,一次次确认她们曾经是少女的事实,“本日,现在 此时”便是伴随着观众的若有所失、她们脱下战衣的祛魅瞬间。 -
听着这电波 波よ聞いてくれ
12话 / 2020年4月3日 / 南川達馬 / 沙村広明『波よ聞いてくれ』(講談社「アフタヌーン」連載) / 横田拓己
2020-7-2
不得不说,冬目景和沙村广明这一对学姐弟的改编动画同季度争艳是真的有意思,能看出来两位都钟情于旧物。无论是漫画还是动画都侧重于图像的表达,何况前者还是声音缺席的媒介,在这个时代下依旧相信声音能传达出不受限制的画面,最终影响着详实地进行着的日常,大概是相当浪漫的怀旧情结了。 -
向阳素描×☆☆☆ ひだまりスケッチ×☆☆☆
12话 / 2010年1月7日 / 新房昭之 / 蒼樹うめ / 伊藤良明
2021-8-30
比起第二季“进入”空气系的日常空间描写的姗姗来迟,第三季却又提早了下一阶段的到来:在首集中,由乃她们刚刚认识一年级新生的那一天,就已经为我们展现了她们必将友好相处的未来。初识的情节放在首集、也就是按时间顺序来讲述,对本系列来说是反常的,但对于这一集最后那份必将成为过去(照片)的未来的笃信,又是必要的。 -
向阳素描×365 ひだまりスケッチ×365
14话 / 2008年7月3日 / 新房昭之 / 蒼樹うめ / 伊藤良明
2021-8-30
关于如何进入“空气系”之中,又或是关于她们如何形成这个有着独特时间感的日常空间。如今《向阳素描》依旧是最符号化的一部“空气系”,也正因此,它将“进入”的过程具象化:从偏写实到扁平化的影像风格,以及营造这样的空间之前,关系性是如何被找寻、确认、固定,并且成为生活的烙印。这个“进入”的展现放在了第二季是姗姗来迟的,但正因如此才推动我们思考此前那些日常片段的深刻意义。 -
1磅的福音 1ポンドの福音
1话 / 1988年12月02日
2021-6-24
虽然和《明日之丈》都是拳击题材,但好像第一次看到出崎统做恋爱喜剧,无论是三回pan还是harmony,令人印象深刻的都是和女主角有关的镜头。站在出崎演出的角度来说,这也是和《明日之丈》不同之处了吧。 -
舞动不止 ダンス・ダンス・ダンスール
11话 / 2022年4月8日 / 境宗久 / ジョージ朝倉『ダンス・ダンス・ダンスール』(小学館「週刊ビッグコミックスピリッツ」連載中) / 長谷川ひとみ
2023-4-11
OP中蕴藏一种美妙的平衡,POV镜头下“我”的身体与“我”眼中他人身体互相比照下,主观中生成了一种客观性:“我”眼中只能看到自己局部的身体,并以强韧的肌肉呈现,而“我”眼中的他人时远时近,时而如火柴人动画一样呈现身体线条最原始的动势,时而又是切实存在的肉体,刚柔对调的隐喻正是动画身体的原生质性,在主客观的随时切换下,呈现了多义的固定与永续的多变,同时照应本作前半总是不断提起的主题:性别的多义性。 -
大都会 メトロポリス
1话 / 2001年5月26日 / りんたろう / 手塚治虫 / 名倉靖博
2020-8-4
#siff23#重看。大友克洋的风格远盖过手冢治虫和林太郎,站在100年前的角度看未来的致敬和怀旧。但故事没写好,现在看果然观感降低,只有高潮部分毁灭的浪漫,完全靠氛围撑起了从小到大对这片的钟情,这大概是没什么道理可讲。只能说国内要是选个电影院看这片,上海大光明绝对是首选。 -
黑礁 BLACK LAGOON
12话 / 2006年4月8日 / 片渕須直 / 広江礼威(小学館刊『月刊サンデージェネックス』連載) / 筱雅律
2021-7-28
早在《黑塚》《学园默示录》甚至是《死亡笔记》之前,荒木哲郎就已经完全显露自己的暴力美学风范了。第一季他的作用举足轻重,其过于张显的风格同时也方便了观众与作为导演的片渊须直进行比照。哪些是片渊,哪些是荒木,简单来说,荒木承担了动作戏奇观的一侧,擅长讲故事的片渊则徐徐道来那些关于风土的、关于时间的、关于个人历史的一切。 -
为美好的世界献上祝福! この素晴らしい世界に祝福を!
10话 / 2016年1月13日 / 金﨑貴臣 / 暁なつめ / 菊田幸一
2016-3-28
可能是最近最好的上江洲诚。从开播前各种不期待到起死回生(口碑和销量都),老故事老梗玩出新意,三个弱智一台戏,简直毫无优点到极致。这样垃圾的作品快给我多来一打啊!喜迎第二期啦! -
街角魔族 2丁目 まちカドまぞく 2丁目
12话 / 2022年4月7日 / 桜井弘明 / 伊藤いづも(芳文社「まんがタイムきららキャラット」連載) / 大塚舞
2023-4-11
大概可以这么说,“拒绝感动”是樱井弘明的特点之一吧。他总能把沉重的故事讲得轻盈,他的快节奏叙事越过了允许观众悲伤的时间。即使有大量的篇幅展现角色内心世界,但通过这种叙事的轻盈,本作保持着直观表象的克制态度、喧闹嬉笑从头一直持续到底的统一。并不是展现她们的悲伤没有价值,而是它保留了一个可选择的窗户,作为观众,我们可以做的不只是移情投射,还可以更主动一点,在有迹可循的情况下去了解她们、认识她们。 -
猫的报恩 猫の恩返し
1话 / 2002年7月20日 / 森田宏幸 / 柊あおい / 森川聡子
2016-5-20
猫之国的冒险在我看来有点本末倒置,甚至有点东映早期剧场版动画的影子。或许吉卜力的幻想从来没有这部这样这么直白过。日常生活终究归于日常,总不能一辈子都那么幻想人生。 -
黑礁 The Second Barrage BLACK LAGOON The Second Barrage
12话 / 2006年10月2日 / 片渕須直 / 広江礼威(小学館刊『月刊サンデージェネックス』連載) / 筱雅律
2021-8-30
“日本篇”再一次确认了我在第一季写的评语:“擅长讲故事的片渊则徐徐道来那些关于风土的、关于时间的、关于个人历史的一切。”在此对风土的一切熟悉都被反过来利用,洛克因这条回家路的神秘与忧郁而止步。《黑礁》也因此而带上了00年代想象力的色彩,可以蜷缩的家已沦为他者,否定秩序、必须进行决断才能活下去的暴力世界反成了归宿——即使洛克选择的决断是站在黄昏之中。 -
奇巧计程车 オッドタクシー
13话 / 2021年4月5日 / 木下麦(P.I.C.S.) / P.I.C.S. / 木下麦・中山裕美
2021-6-30
并不是很久没有遇到有好剧本的动画,但这种关于对话的演绎的剧本力压其他方面的情况在日本动画中确实少见(美国电视动画很多)。动画在此的意义,大概就是正如小户川眼中基于现实虚构了一个理想的世界一样,有都市传说,有黑色电影,更有包括自己在内、数不清的个人传奇与悲歌,一切浪漫在此偶遇与错过都变得可信吧。 -
写真馆 寫眞館
1话 / 2013年11月9日 / なかむらたかし
2016-3-28
当时作为Studio Colorido三部剧场版之一上映,某一部让我失望于是这部我搁置了。看完《和谐》为了中村孝监督看。