塔塔君 @218879

大概可以这么说，“拒绝感动”是樱井弘明的特点之一吧。他总能把沉重的故事讲得轻盈，他的快节奏叙事越过了允许观众悲伤的时间。即使有大量的篇幅展现角色内心世界，但通过这种叙事的轻盈，本作保持着直观表象的克制态度、喧闹嬉笑从头一直持续到底的统一。并不是展现她们的悲伤没有价值，而是它保留了一个可选择的窗户，作为观众，我们可以做的不只是移情投射，还可以更主动一点，在有迹可循的情况下去了解她们、认识她们。

本作最有意义的并不是难以称得上精品的人情关系描绘，而是制作食物这件事，本身就带带有一种让人共情的朴素。而如何呈现成型——即一种变形，手绘有着不可置疑的稳定性（并试图用这种稳定性制造一种看起来像是手绘动画的不稳定的“骗术”），手绘动画的不规整、非同一性也释放了现实世界的固定，诠释真实、人情味这件事上，手绘动画确实有着不讲理的特权。这也是OP动画想要去表达的事情。

老派的严肃正剧与现代的反类型喜剧中间走钢丝一样。然而当我认定本作是致敬《网球娇娃》那个时代的所谓“スポ根”动画时，也意识到本作一直揶揄的《高达》系列，应该说富野由悠季的《高达》也是同样的一种老派，一惊一乍的戏剧性成为了一切的基础。如今我们总是把“Harmony”这种静止画技法看作一种无限驻留的神圣，本作的“Harmony”会让人想起，最没有城府的戏剧性也在时间中生成。

入江泰浩真应该研究一下富坚义博的《猎人》，一个有一定现实基础的世界观，如何构建与架空产物配套并衍生出来的社会体系，在《猎人》里是猎人这个职业，在本作自然是这部作品唯一具备魔力的歌愈师。为何是唯一，具备这个架空职业的系统又是如何，如何让观众了解衡量的标准，是让这个故事让观众共感的关键，而不是几个女孩唱唱歌，单凭剧本告诉观众她们战胜了困难这件事。

烂，但可惜还不够烂。制作组似乎想要走《疯狂的麦克斯》+《奥特曼》的精品大片路子，但最终做出了个充满恶趣味的B级片。我宁愿制作组放弃做好片的心，毕竟有趣的大烂片会更有机会流芳百世。

从2022年现今当下开始，时间带领着他们过快地走向未来，但最终话一闪而过的更遥远的未来，其揭示的与其说走向未来，不如说时间匆匆地成为过去。他们匆匆地度过了青春，匆匆地卸下了稚气。正如具备天分之人与平凡人、天真者与悲伤者放在一起永远都能讲出一个残酷的故事，当我们作为观众被他们的时间匆匆抛在“当下”这个标记，他们的感受、他们的体验、他们的现在都成了我们的“匆匆”时，与现实时间的匆匆错位也成了一种残酷。

拍了个超级直白又鸡肋到无济于事的《盗日者》。再度怀疑神山在押井守那里学到了什么，晓不晓得押井守的静止美学不是无聊。

故事凌乱，属于剧本家有点想法但导演没有想法。光是特摄拍电影的设置就能做得更有意思，就真的只甘于玩点别人都玩烂了的大小物体对比，做个“进击的巨人”吗？

有家乡冒险终点这个“比宇宙更远的地方”就够了，世界不需要出现两个尽头。他们确实不是何宝荣和黎耀辉，他们终究是幸福的。

寡淡的只是叙事和演出吗？还有就是面对这些质量极高的作画，如此遵从アナログ主義、追求原始性的自然主义的作画，却勾勒不出朴实的人情关系和世界，这和那些新生代Web系作画泛滥的动画区别大吗？