塔塔君 @218879

此前的篇章之于最终话就好像用11集的形式换来1集的内容，恰如第5集的时间轮回所隐喻的，搞笑（お笑い）的灵光闪现正是藏匿于这些同样形式不同体验的循环，亦即，通过体验的形式揭示日常的意义本身。少女们对搞笑的探索，也同样在循环与重复的躁动之中与随机、危机、契机主动相遇，最终，作为朴素价值而存在的“顶点”自然降临于她们日常的延长线上——作为舞台的现实叙事中。

相比旧版的电影落在了呈现清晰分明的动作——成龙动作片的模仿上，新版倾向于超人身体与超能力的呈现。比起电影版基本隐去了他作为高中生的身份，利用写实的极限的身体动作与对实拍电影的模仿表现真实，但新版恰恰是表现了真人无法达到的身体，御神苗优这个既是超能力特工又是高中生的双面身份，他努力用这幅身体扮演平凡与普通时，才能彰显本作描绘青春的态度。

比想象中要连续、绵密，意外在于音乐、地景这两个元素让情景连成情态，此处真言已不需直白道出。（故事架构意外有点像《玉子爱情故事》。）

重看。可以确认一点的是，汤浅做完《宣告黎明的露之歌》后，似乎彻底和以前的自己割席，此后他的空间再也不为身体所动。《露之歌》当然以舞动的身体为主，但能操纵的水体也成了可自由形变的空间，以高潮处连接起两代人记忆的长镜头讲的是告别，也是空间表演的绝唱。（此后的《若能与你共乘海浪之上》的可形变水体不是空间，而是身体。）《犬王》的“泯然众人”之路，从犬王开始为平家唱述隐秘于历史的故事时，他从未像当初和友鱼共舞于桥上那般获得空间的自由，他对空间所做的是用戏法和装置进行整饰。我们未能看见十年前汤浅政明那般对空间施展的魔法，即便是友有（友鱼）和犬王如此精彩的绝唱一演，但越是取回正常的身体，越无法改变世界的内部，空间还是继续一动不动地按照规矩铺陈开来，并冷漠地忘记他们的故事，冷眼旁观他们呼喊自己的存在。

《迷你亡灵之夜》可以说以最佳的方式说明了这个系列的性质，它短，它快进，它有整体而局部缺失。这一集的好是作为短视频的好，也侧面回答了为何这个系列天生为快餐消费的网飞流媒体而生。说实话，感受和第一季差不多，只不过是用“爱”和“机器人”把“死亡”的剥削包装得很高级罢了。

叠 buff 从来不是什么什么荒木哲郎虚渊玄泽野弘之小池健，而是：“后你名”时代的拙劣模仿印记 + 网飞典型噱头 + 商业至上的东宝嫡系 STORY. 制作体制 + 没有一个是稳定要素、空有名气的主创 +请 TikTok 网红为主角配音，可谓集齐了当今日本动画几大最新最 in 的投机取巧酿造年度最大的车祸。顺便，开头从宇宙拉近到城市、结尾再反拉回去的片，我只记得还有一部叫《超强台风》。

乐子党争动画能让我产生想要迫切知道更多这些角色的八卦的体验，就已经成功了。

《柯南》现在的剧场版比起故事，更大的问题是一群甚至算不上是原作粉的创作者，既无法抛开像是冷笑话谜题之类的固定流程包袱，又要处处体现致敬原作，最终在《キミがいれば》响起时，这部大型同人彩蛋电影俨然完成了任务般光荣结束。如今《柯南》剧场版四不像的原因，正是光明正大声称自己是玩梗的官方同人《犯人犯泽先生》之所以是好作品的原因。

作为一个本来就是粉丝向的作品需要怎么做？很简单，满足粉丝想看的就好了。

宛如希望不接触动画的观众能越过这些媒介的独特表达，是一种生怕观众看不懂的保守动画。但是阿尼亚可爱。不过原作本身处处表现出过于保守，动画的僵硬难道不是一种适配吗？但是阿尼亚可爱。不如说，从《我的英雄学院》，到《鬼灭之刃》，似乎这类少年漫画改编动画已经固定成了一种能够复制的保守模式。但是阿尼亚可爱——这就是这部作品不讲理的地方，证明了成功的吉祥物塑造（而非人物塑造）对一部作品的重要性。但是阿尼亚可爱。

看似反两性刻板印象，其实落入到另一个刻板印象中，披着反套路皮的套路，关键问题还是无聊，最后发力也变得乏力。对不起，你家的式守真的就只有可爱。

和《POP子和PIPI美的日常》一样具备综艺性质，只是不够人家疯。