塔塔君 @218879

剧本并不能说特别好，但妙在各自之间，每个角色的独特设计与演出，以及角色与场景的融洽。相比日本动画擅长的横轴延展，本作呈现中国动画的形式在于多处化横向银幕矩形为局部视野，以纵向徐徐拉开一幅幅卷轴画，上至云顶，下至城邑，天界人间的神话体系早已决定着这种现代演绎形式。

现代的狂欢、忧郁与随想。

最美妙的不是蜡笔素描画形式下形成整体性的动画和谐，而是这些素描画在一些动起来的地方时，暴露了透明赛璐珞片的正片叠底状态，即暴露画的本体之实存。正如摇椅晓得空旷背景的多义性，并在寂寥无人的夜晚释放生之魔力，画的本体、甚至是绘画过程之实存在被观者反复确认的过程中，那个只有动画自身才知晓的领域才被发现。这一小小的“穿帮”我不愿意放过，那是动画自我意识觉醒的小小主张。

【HKIFF46 ONLINE】「体」之不安未必是一种焦虑，正如感受疼痛也是接触「生」本身，不安也可以是动画作为打破自然秩序的不安定。而动画的「生」 - 不安定，不只是造型上的可见的自变能力，本作宛如呈现了世界上最小的变形（metamorphose），看得见的「不安」，看不见的、属于「生」之「体」的一部分的粘膜。