塔塔君 @218879

可能东映动画这些出崎统簇拥者的演出风格在这个意义上比京都动画更适合这个作品。《Kanon》中的小镇是一个人人都在作梦的舞台，祐一所见的各种不合理的奇幻皆是另一种现实的演绎，最终离开小镇与否则变成了是否相信舞台的虚构是真实的问题。早期的Key之所以能制造“泣き”的力量，也正是跨过了是否合理的栏栅，直接通达突如其来的丧失与奇迹。麻枝准现在的问题大概是在《夏洛特》《成神之日》里太想要跟随时代去讲理了。

为什么男主角的病名是“停滞”，而没有为它安上什么学名，是因为关乎时间、岁月、年龄，甚至是日常自身的状态。我视之为是零零年代想象力的一种诗意。

#日本动画电影大师展#法国片的开头，好莱坞框架打底，日式刑警侦探片和港式异国风情动作片交汇——这灵光一闪的菜名不知道报得好不好啊？//赛璐璐动画空战加爆音效果爽爆。（丸の内ピカデリー3，2018.2.1）

真想打爆你们这群左右横跳的学生，若不是收尾失水准，这种左右横跳大概才是青春期少年少女性别认知的体现了吧。

太过于后EVA印记，“我们”这一群体都争先把心像世界剥开，以动画可赋予形体的优势记录孤独。

#siff23#重看。大友克洋的风格远盖过手冢治虫和林太郎，站在100年前的角度看未来的致敬和怀旧。但故事没写好，现在看果然观感降低，只有高潮部分毁灭的浪漫，完全靠氛围撑起了从小到大对这片的钟情，这大概是没什么道理可讲。只能说国内要是选个电影院看这片，上海大光明绝对是首选。

#日本动画电影大师展#除了哥特风的黑暗，川尻还创造了另一个瑰丽恐怖的白日世界。其标志性的高对比度光影演出，于浑身漆黑的D，作为吸血鬼那一半的他无疑是白昼的不速之客，是突兀的异物。与其说观众跟随D所见的景观都是奇观，不如说行进在各种风景中的D才是奇观的全貌，D不属于世界上任何一隅，时间为他让步而凝滞了风景的空间，亦或者说他成为了过路人眼中的符号，是关于永恒之死亡的奇观。//2015.7.10

不知多少次看了。