塔塔君 @218879

跟着日本电视重播的推特热潮一起重看了。放到现在较有意思的是，本作作为日本观众票选第一名的剧场版与前年引起社会现象的《零的执行人》对比，为故事起草大纲的青山对刑事电影的创作都是从质疑警察权力机构开始，建起高墙，随着真相大白，进一步维护与信任这个机构，从而建起另一堵权威的高墙。不过也有二者，一是儿玉监督明显比立川监督更懂得如何把握商业电影的紧凑节奏，二是紧扣恋爱的叙事如今已置于次位，单一人物魅力为重。

演歌、标题卡的音乐、每集几乎趋同的故事开篇等，都在告诉你这是在复古一出正统的浪人嬉皮剧，整部剧下来不仅是故事，就连这种复古的形式都正如标题所言，随风飘。

看这种已经成为文化符号的老作品的时候，总能获得一种原本镂空的意义被填上、那个时代的图腾徐徐展开的后设的感动。

片跨越赛璐璐和数码时代，但是进入数码时代的外传，比本篇差的不是一个档次。人设换了，演出、原画等各方面都糟糕了一截。本篇赶上了最好的时代。另，看了一下午才知道男主是铃村健一。

虽然一直都不是很喜欢石滨真史的人设画风，但不得不说在如此张扬的动画演出层面，他设计的美少女确实非常加分，既能可爱也能“变形”，甚至脱光了衣服都可以“做得”不色气，纯粹为gag演出服务。

这是关于大地之歌，心中的海，银色之泪，史诗般的美丽且崇高，但又平静而震撼的奥德赛。正如官方设定的所有世界线的收束，这一部每一个人物微小的行为都赋予了宿命的昭示，那些曾经见证过的时间、曾经存在过的万物之灵皆万火归一。珍惜吧，在命运齿轮最后一次转动将你带向远方的那一刻！归家吧，在太空与大地之间迷惘烦恼着的永恒少年！

青春万岁。第八集、第十三集室内戏甚佳，小明的家是全剧最具生活感的场景，小林七郎的美术功劳极大。

又重温了。神秘危险又美丽。无论是作为儿童电影、团地电影，甚至是作为诞生于恐怖潮的电影，都可以占据一席之地，文本意义上可以说上承大友克洋的《童梦》，如此尖锐的出道作也绝对配得上当时作为天才新人的细田守……

关于追问“何谓日本人”的两种角逐而引发的战争，一方面是透过重重的媒介，即使是古代，也是透过着媒介（主角的意识、作为容器的嵬）窥探的；一方面是复魅，《日本沉没》中所强调的“日本人同富士山、日本阿尔卑斯、利根川、足摺岬是同一物。”比起押井守隐晦地通过玻璃窗、镜子等、在画幅中创造矩形形成嵌套，高桥良辅是透过作品世界里实际的媒介，将我们看动画这个行为本身残酷地联系到了外界切实发生、近在眼前的关于战争的成像

相比TV版小打小闹淡化悲剧性，剧场版有个悲剧的背景伴随到结尾，无厘头的小打小闹依旧，却成为这个悲剧最好的衬托，成就了这样的一个深沉的故事。这种悲喜剧的英雄末路故事让我想起了《西游记之仙履奇缘》。剧场版的原画水平大幅提升，而且里面很多原画师都是现在各大动画公司的顶梁柱了。

依旧是网络虚拟世界混淆现实，不一样的是这种混淆宛如大卫林奇的噩梦，现实被虚拟解构，此片深刻思考了目前媒介阻碍人类发展，人类如何进化，最终结果是人类激进地加紧联系而作茧自缚。玲音是沟通现实和网络的神，或许我们所处的世界，玲音无处不在。此片实在先锋，无论观点还是实验作者动画方面。