塔塔君 @218879

这第二季仿佛证明了SHAFT发现第一季请来 J. A. Seazer 做设计并没有什么演出上的奇效，还不如让长田宽人每集多画几张原画更夺眼球。

让一群幼儿园小孩提前奔向青春终点，是不是有点揠苗助长？燃成灰烬的青春没有符合这份青春的身份与年龄，再多的感悟也只是空话，只剩下明目张胆的小新风间狗粮。

#siff23#铃木英人的画面没有大海，只有群山环绕的小镇田野团地路地，以及成为街头文化的俳句，就注定是一个在舶来与传统之中寻找平衡的作品。若舒展开来说，便是关于追寻自媒体直播和黑胶唱片两个时代的载体（记忆），以及语言的符号与声响的落脚点。在曲终之时，唱片传出的音乐、文字的声音在突破了竖屏画幅的现实中相遇，一切时间止于破局了不浪漫的当下、那个直白且内敛灵动的中点。

没有前两部好但还是很精彩。认真思考了一下，为何 New Type 在富野高达中是一种极端的设定，是因为 New Type 看似可以在心象场域无视时间托出所有话语，但最终也无法跨越这个人际的鸿沟。《逆袭的夏亚》中，珍与葵斯之死的悲剧正是最具代表性的“富野節”剧作。而本作前一脚还在打仗，后一脚立刻暂时握手，这种极具 drama 感的“富野節”剧作并不是一种追求效率的叙事，而是戏剧的事件似乎总跟不上角色之间各有所思的速度。这似是抹去每个角色的感情之丰沛，但恰恰是无法全盘托话语道出，一切的感情与思绪才会在这种极速的留白中强烈激荡。这种激荡的具象化便是战场上多方势力的混战，而相对于这些镜头内部调度与设计的、表象的应接不暇，一种内面的应接不暇也显露端倪。

或许可以看作《天气之子》的变奏吧，既有笨拙但真诚的作者坦白，也关于世人如何看待作为“世界系”的他们（但本作不是世界系作品）——少年少女经历了死亡与永生，穿越宇宙挑战一切统治的必然性，他们如同“世界系”般活着，影响了世界了吗？世人不会知晓，也不会认可他们的未长大，只有世界会留下他们的星屑，提醒着未来必定老去的少年少女，有朝一日回想起那永恒的一日，即便他们此时不知晓。

一切过于纯粹，以至于可以掩盖故事的大缺陷。京极监督为首的快节奏紧凑的演出方针、段子整活连发式的情节设计，其落脚点都是人物，全面指向如何塑造可爱女孩子上，人设不行能让整部片坍塌。本作和本家都如偶像综艺节目一样，我们在节目里女孩子的互动中捕捉可能会出现的意外瞬间（动画则表现为能展现她们可爱与尊贵的任何影像时刻），这些瞬间在舞台外奠定着她们作为偶像的叙事本源，最终转化为我们拥抱感性的决定性瞬间。

都是筱原俊哉的片，冈田麿里编剧的《来自风平浪静的明天》中段直接五年后外加时间年龄差，永远地断绝了所有时间的同一性，《白沙的水族馆》不说时间，人际的空间从未拉远过。中段不到一集就要复原上一阶段的人际关系，到了结局也好像还是不愿意讲她们分离的那段时光，分离之后就是两年后重逢，恨不得后日谈拉满。再者，冲绳之南对应岩手之北，两人两个故乡却完全无法放在一个天秤上，毕竟風花的故乡从头到尾都是缺席的。

这个片最大的意义就是将一系列故意制造出来的所谓名台词截图下来发上社交网络大呼“太人间真实了”。

既是Loop系较差的那档，也是创作者题材最差的一档。或许许多轻小说故事都是通过救赎别人作为主角成长的媒介，但很明显并不适用于此，创作者题材最需要坦白羞耻的真诚，在这里我只看到作者令人反感的投机取巧、主角通过救赎别人的自我感动。

年度最佳 ED 。看着这个 ED ，对我来说本作之动人在于讲述了这样一种集体主义：她们是它的一者，但它的暗影无法掩盖属于她们的每人的故事，正如她们的轮廓一样不齐整，不规律，不统一，却各自有成为“自己”的经历。

上帝，为什么要让我看到新寒蝉，沙都子和梨花重新锚定的关系可以说是朝着我所最期待也最符合个人喜好的方向去的，扭曲矛盾又私密，各自都知晓对方获得了永恒的时间的惩罚，既无法共存但两人又不可或缺。为什么……为什么过程这么的……mindfuck呢？我容易吗我？对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起对不起

比第一部好，但对美少女动画的台词诠释还是比不上綾奈ゆにこ。綾奈ゆにこ的厉害之处在于能将模式化的台词呈现为一种属于她们的光景，而不只是好词好句吟唱。