塔塔君 @218879

重看。惊叹富野由悠季在做出最高杰作《∀高达》十余年后宝刀未老。以毫无铺垫地进入分不清敌我的交战的高潮作开篇，娜拉雅从G-Self掉出，在空中像球一样高速旋转运动一番后展开滑翔服并坠落。无论是镜头还是镜头内部的一切，到处都是应接不暇的动势，最终紧绷的情绪在迅速的下坠运动中释放，富野似乎在试图超越《天空之城》那个无懈可击的开篇。即便是这样的开篇，本作在之后依旧保持着这种通过内部动势调度来连结事件序列的跃动与紧致，一点儿也不敢怠慢。在这样的永动中，吉田健一柔软笔触下的人物也永远享有着运动的韵律，贝尔利对艾达一见钟情时，艾达的头发以飘拂的状态定格在贝尔利的脸上，即使在静止中吉田健一也能绘制出一种流动的生命力——更别说真正的运动了，娜拉雅坠落时，她的头发在风与重力中挥舞，在夕阳的映照下闪烁着……

随意、写意都制造得相当刻意且明显，而在为了通往人物心象世界的某个中心时，情感却没有很好地在循序渐进中堆叠起酝酿开来——当然可能是篇幅问题，若再慢一点或许会更好。当然，你问我本片色不色？色的。因为这种洁癖一般的百合就是一堆从色情漫画中跑出来的元素构造而成的，不如说，对这种禁欲一般的纯洁的僭越，通过色情通往彼此的中心，才是本作的最大亮点。

站在世界中心呼唤爱——仔细想想，最终话是多么的在意料之中，但我又多么吃这一套，大概这就是王道的魅力吧。

对《猫和老鼠》的Flash有限动画实践，桥段与桥段、集与集之间的重复的惯性与偶发差异的惊喜。

从《未闻花名》将童年终结，到本片长大成为成熟的人那一迟到许久的瞬间的捕捉。这大概应该是冈田秩父三部曲的完结篇了吧？秩父无非还是冈田那个秩父，至少前两部中，从未有过如此俯瞰自己故里的视角。如此释然的天空可不止是生于秩父的冈田所属，不如说一直都是长井龙雪的目光驻留之处。

无法不去将最终话被唐突切断的OPED与这部片的主创在现实中的不如意联系起来。本片目前播出的部分对我来说当然有不满足，噪音一样涣散的父母皆祸害的设置，前半部分看来似乎和社团活动的情节是割裂的，希望有朝一日可以处理好，以及一切都变好。

原作和动画演出一起制造的大型煞有介事。野崎窗每次提出的问题不可谓不有趣，偏偏每次给自己提出了远超自身能力的难题，偏偏自己还特别喜欢在世人面前露拙，动画还自以为为此配上了有意思的演出。一个国家元首问一句“你们知道什么是电车难题吗”再配上科技馆里的3D影片一样的演出简直就是超现实主义，这究竟是什么宏大叙事露出癖啊？？

太老土了，不只是文学少女为什么必须是黑发巨乳那种老土，还有都0202年了，怎么还有这么“纯朴”的一发屋后宫冻鳗。

个人看得很开心，私心分。这个本子是非常好的，把看书做书作为终极目标，为了实现目标只能一步步进行，包括开场用被褥垫脚开门也是不可或缺的一步，更不用说在第十集才展开世界观的有条不紊了。只是，故事里许多桥段要让动画这种简化概括的影像艺术实现实在是太困难了，比如怎么展现是否用过洗发液洗过的头发呢？

笑了

其实是有点遗憾的。作为用动画制造出来的假演唱会，确确实实极尽了（3DCG）动画的作用做到了真正的演唱会无法做到的运镜调度。然而还是希望主创团队能在动画技术基础上再结合一下真人表演的不可预料，去呈现“不完美”以更进一步接近现实感。这一点来说，安可之前六花拍摄的舞台花絮影像，长镜头将幕后（被制造出来的不可预料）曝光于舞台（银幕），以及高度配合的此起彼伏的欢呼声，这些才是真正的神来之笔的演出。