塔塔君 @218879

正确的导演遇上了错误但个性强烈的编剧，这不是冈田麿里的世界，偏偏这个寓言又被她拉到自己的老一套直白的言语中。

作为分割播放的双季片，用了半季的篇幅讲九课的重组实在有点尴尬，而后半的老龄化社会、天才少年犯又是SAC系列早已触及过的主题。至于神山，无论是旧SAC还是本作，最具个人特色的依旧是短篇故事，巴特抢银行一集这样围绕我们熟知的角色展开的事件，才是最具回归“内味儿”的。

真想问问桥本监督到底想做啥？赛车拉力赛最后变成了可有可无的玩意儿了，最后一集直接当做日后谈来讲了。一个不太在意的槽点：一部集结了中国人、美国黑人、美国贵族白人、印第安人的动画，全都带有外国人视野的误读甚至片面印象的标签，开头竟然还有个反对歧视的主题。

出海钓海赶海营造地味，钓鱼杀鱼吃鱼串起生活。

在各种限制条件下展现樱井弘明非凡的喜剧动画才华的一作。在能清晰看出创作者与投资方定下来的样板剧框架做拉锯战的情况下，短镜头和高速台词填充、重视音效的演出、大量漫画表现方式等戏法皆成了玩转类型动画的乐趣。过于嬉皮一面不仅没有让某些沉重的现实议题被儿戏处理，而是转化成了一种坚持喜剧动画嬉闹表现的内敛。说白了，关于舞良一集所涉及的亲人死亡题材是多么考验喜剧功底，尤其这还是事事不能过于沉重的儿童剧。

较为满意之余又相当可惜，藤原佳幸监督的能力是值得肯定的，大刀阔斧的改编基本能内部自恰，然而也因此从第一话就失掉了某种东西——这么说可能很玄乎——并非是我在阅读原作时那种浸入作品的悠长的时间感，而是动画版已经没有那么多踌躇的阴郁，取而代之的是轻快积极的从零到一，而非从负到零。

不得不说，冬目景和沙村广明这一对学姐弟的改编动画同季度争艳是真的有意思，能看出来两位都钟情于旧物。无论是漫画还是动画都侧重于图像的表达，何况前者还是声音缺席的媒介，在这个时代下依旧相信声音能传达出不受限制的画面，最终影响着详实地进行着的日常，大概是相当浪漫的怀旧情结了。

被少年JUMP压垮也好，烂俗结局自我吐槽也罢，最终都是为了到达某个中心而选择的荒诞工具。我们与创作者一起共同在做的，实际上是将某个悬于半空的虚无缥缈之物落到当下此处的现实，无论是个人的回忆也好，亦或者是作品也好。

赛博朋克SF版无仁义之战吗？

连个小品剧都玩一下法国传统艺能民主运动的

重看。过于丰富的调度、作为闲笔的小事件以及设计构建了这个世界的真实，这些是富野作品中必不可少的、来自底层现实的朴素经验，并常被观众概括成“生活感”，更何况这一部比起关注世界，更关注的是少年在战场的生活中成长。但与其说是战争的间隙充溢着生活感，不如说是先有生活感，战争总是闯入其中（不如说这才是人们经历战争的真实状态）。比如贝尔利他们的头发会变长并扎起辫子来，接着又突然变短，故事不必告诉观众他们悄悄剪过头发，毕竟我们可以察觉这些事情是因为这来自我们理所当然的生活经验。//该说一个暧昧的词——少年感。富野塑造带有“少年感”的少年依旧有一手。（2020.03.22）

台词说“黑社会就像角色扮演”，老实说我也觉得这片的黑社会是角色扮演，其作用更像是调情，目前尚且看不到通达独一无二的关系性的亮点。