塔塔君 @218879

这片子在穿越异世界的背景下不讲穿越，讲生存、成长，非常新颖，对于如何在残酷的社会生存、如何信任他人都自有一套入世法则。中村亮介的演出也不再为炫技，好好讲了一回故事，加上靓丽的水彩背景和用心的配乐，看的非常舒服。所以监督你是喜欢大腿、侧乳、尻哪个多一点呢？

这个封闭的飞船宛如一个社会实验场，只有年轻人的社会从无政府到斯大林式高压政权的变化，乌合之众的描写宛如现世报，太空歌剧式的漂流教室。这片诠释了讲好故事再细化的重要性，最终展现出来的角色有黑有白，谁也不能逃避过去，谁也不能不面对未来。

百年孤独。

末世下的横滨，享受这个时代的黄昏，人类迁往外星，留下这个青色地球的静谧，宛如把这份早就不属于这个星球的美好归还，返璞归真，这个动画几乎没有bgm已经把歇息的生活几乎还原。昨日的文明，是今日的遗产，是后世的祭品。

打四星是因为总集篇同有的弱点。其实还可以从亚文化方面理解这个故事，stand alone complex让一些人有意地去让自己区别大众，却又落入到与主流背离的共同目的中。这也改变了我对亚文化的看法，它不仅由青年产生，几乎人们都有卷入亚文化的可能，非常广义。

高畑勋将这漫长之旅视作“基底现实”，无论何时都先赋予一个完全的客体的世界。因此马可在旅途时，他面临的苦难都是真实的，他遇到的善与恶都是真切的，他所思念的热那亚——我们得以进入马可，对热那亚与母亲的印象也因为此前的真实而获得感受的同调，我们害怕梦境入侵着这个“基底现实”。在评价为如此伟大的一次关于苦难的讲述之前，这更是关于旅行最真挚的记录，旅行就是游走于真实的梦境（他乡）与飘渺的现实（乡土）之间。

最美妙的不是蜡笔素描画形式下形成整体性的动画和谐，而是这些素描画在一些动起来的地方时，暴露了透明赛璐珞片的正片叠底状态，即暴露画的本体之实存。正如摇椅晓得空旷背景的多义性，并在寂寥无人的夜晚释放生之魔力，画的本体、甚至是绘画过程之实存在被观者反复确认的过程中，那个只有动画自身才知晓的领域才被发现。这一小小的“穿帮”我不愿意放过，那是动画自我意识觉醒的小小主张。

早已不是抛书上街的年代，对此戏仿的嬉笑怒骂之下讲了一个怎样的故事呢？我想大概是关于对抗无聊与庸俗的缩影。在无谋地向前冲，转眼间来到了现实的边线后，你还愿意深信曾经努力变得不平凡的神话吗？大概正是看到这样的幻想，才促使我继续深信吧。