山 前 @mwlls

低成本短周期的制作状况让前后期制作捉襟见肘，尤其第一季TV毛片似的前期调色（反观第四季TV又用力过猛，过曝黑角光晕糖水片似）、第四季TV明显露馅的后期抠图。但这也有别样的好处，即没啥排面的摄制现场带来很接地气的质朴感（当地现实生活；看淡对制作精致的追求）。情节时间线的混乱也体现制作仓促，其悬而未决的矛盾终是难以忽视的硬伤——第一季的TV与电影互为平行，第三季就糅合一起，弄得芝爸去向就算搁置也是问题

甫满十八，主动追逐朦胧的未来而非随和逃避；手执锯斧，开辟人迹罕至的陬落野林而非被灌输成会社的小螺丝钉；耽于此活，获得敬畏自然的仪式感且更得到以后幸福的方向并得以归属村民。此计番着实背离现实沉重的工作社会之调。有点压迫也未心存狠念，落入困窘也属自找自愿，此可谓温和而诙谐。由是一切并非反抗使然的热爱，反为得天独厚的感受。而感受不同热爱那般彰显而可内敛至心，只是其背后的“平凡之不凡”终究暧昧零碎，圆不起

难以随性的周遭，因人而异的见识，细微笼统的其他，共成与人交往的生活常态，乘前并非确定某一而是包纳所有。任一关系未尝冷落，借主场景让周遭参与各自的冲突，维系热闹的网络。情节更戏剧化理想化而微妙与前相违，促使对话强话题性弱发散性，收尾强主题性弱盖然性。摄制控制镜流的节奏角度较前沉稳（长take乃宫本所擅），腾出处理空间关系的视觉空余而侧重斟酌对话意味的演技把握，更易营造沉着而娓娓的氛围。忽把虚焦混入。

《爱自我表现但又半桶水的变态天真植物男子的逼格修养》；真・MV级摄制。

由婚姻中自我中心的棱角到感情中风花雪月的世故，圈出当下青年谈婚论爱的普遍现象。那些冲突不啻立于如此普遍所引申的个别反复与集体失衡，它更触及某种平常的人性——双方辈分平等，在情理上难分轩轾，而一方的倾诉仅表达其根本的价值观，并非宣示此方最终的、压倒性胜利。乐于解说，但其太有现实道理，难现角色见地。事态框架迂回，但其离离合合好有立意上的散漫、设想上的畏缩，要不倾向说教，要不拖延建树。诙谐、反转却很抓人

20世纪的人活在21世纪，自来偏执，或更固执。梦想确然由是走来世间。以记录为详，却与两老建立父女般相互信任且和气的关系。然跟员工好似并不亲和啊，而同等人的见地走走程式而不免台面。高畑先生本就对媒体无所适从，耽扰孤高的他唯恐不切。庵野真是太老实了……摄影的取位乃至调色皆彰显女生的爽朗而细腻的个性，组合随而不随，俗而不俗。剪辑亦是少女心，敬重素材而唯流于人。好似拈来是枝切入生活之灵光。未料高木如此阔手

老气横秋，以致执着血缘与素养，不屑憨直的平民底气，可回首远近昔时，自己又何尝不为那笃诚的情感着急。形如纾缘与情之突，实则不想辜负孩子的成长，这扪心自问着实摸到了心底里了，不得不由衷佩服是枝的善感。关系的远近疏密已溢于画面，然室内调度有些马虎。一些剪辑可谓画龙点睛。音乐从既有的茫茫曲海中捞得几首停当的。

兜兜转转的结构掩不住双方观点的空乏，如此空乏又塑不起堂皇而立的辩词。到底而言，TV的套路其实就已足够单调的了，延成展成SP篇幅……至于群体个体如何如何，还是“胜利”的一时说辞。倒是反讽的戏剧性开头有模有样。剪辑还是关键时候习惯性的尴尬冷场，古美门喊破喉咙的窘态就不该遮羞或者借力一下吗……对了，黛妹纸好似为了顾及个中时间差而积极很多，而别府美女兀立高岭之（nv）花（wang）范。

大咧咧却憨实得可爱可悯，其秉性落于自身却肤浅难堪，难以显山露水，故而包装正面真是穷末至极。而旁人感激感慨皆支支吾吾，只剩随波逐流后的恍然，吐不出实在的敬意与凄怆，细碎的浮光掠影罢了，悲而未畅。留给我们的包袱委实太多了。至于八十年代末的质感，也是照应丁点。太执着于大场景了，因而那些远景与长镜头不甚规矩。转场欠缺过渡以平衡。罢了罢了，味如嚼蜡，在蜡挑剔些剩下养眼的东西有够累。

他确善用尺度较大的便利屋题材以发扬追赶娱乐的深夜档本质。他们迫于“尽力”行使便利，而对当前配角（特别最后）的主动意志并无实质干涉，这符合社会倡导的处事原则，即符合小民身段。其人格着重以静止形式面对价值观的昭示——多田顾忌面子私事且避开冒险，行天心直口快且大用于紧要——可仅当即反应，并未表出复杂之涵。多奇的单元意欲满足观众有关多元价值观的刷新，但仅此耳；每渲揭示当时之情足够商业，却更显其不加辨别之险