山 前 @mwlls

可能失之交臂而悔若断肠，也可能现在拥有而格外欣慰，而归宿不仅是地域、名利、钱财之类的实在之物，也可是抽象而近乎玄虚的东西，然无论哪样，皆证明了某种本质上的爱。不过飘散平淡的家常便饭而已，可就真如真正的生活般无机而暧昧，等远去又教人珍重，而不知觉中挑出的些有分量的疙瘩始终有着教人挠痒的本性，而一旦骚动总是窝心至极。画质阴柔，而镜头及剪辑虽简练于电视剧之身，却甚有闲适神韵。音乐依旧那家吉他，犹清风沁心

果然着重“做正确的事”，正义藏心呼应剧集。从领导威势变成自身黑幕，从追逐犯人变成清洗警部，冲突加以彻底。鸟饲的线索现在才明了，尽管可能作为长远的筹划或是最后的挽回，可这较长的悬念无疑更适合剧集；牺牲较不严肃的前两部以笼络好久不看的观众，反使之前负面价值温吞确立，进而冲突局面犹豫运转。犯罪、推理一直推进，但是关键光靠灵感（伏笔）很是牵强，毕竟原本并非依靠个人超能力，而是依靠基层布网跑腿、上层负责统领

于人生道路或得或失，复行百里者半九十——乍似大路货色，然给赋上大彻大悟的血肉，极其难得而亲切——一时旅行好比浑然人生，漫漫而匆匆，教人为着落与放下彷徨不定，自若又不时无奈。老生常谈的大道理载得起黎民感事、暮年顿悟，这般底气颇为难得。摄影简单了事，不打破这位鳏夫的寂寞，内部与外部调度都甚是充分，且蒙上一层灰色，一层黄色，赋予它数种时间质感。剪辑插叙，侧敲蕴藉。笛子提琴悠扬，旧日的粗中有细很缅人。

时间梗移，人殊事异，可人心还古，一直含爱化怨、误，教一切尘封俗旧涣然冰释。他们对她已不仅是固有的孝心，而有后来的恻隐。行展一路扬升，而又温和，此中着意着不经意而反映其情愫的细节，恰是最能敲起共鸣的。镜头死板，剪辑更是细碎，这是隐藏的败笔。音乐脱线。

对二郎的塑造是多维度的——他算是大龄彼得潘（不爱负责，缺乏毅力自信），并且总要慷他人之慨（不想自己付出）、总爱表现儿童常见的刻板行为（下意识摸下巴、带有口癖）；他患有社交障碍（产生被害妄想、不敢正视交往问题）、设防心理也高（忍不住反驳别人、怀疑其用意），导致没有社交经验（不懂察言观色、斟酌字句）。而其维度也有限度——为了孺子可教、易于成长，他也秉性聪敏（脑转得快，能够开化），还未达先天严重疾病程度

大郎酸，次郎甜，其余亦取舍万殊；孩子之懵懂聊以“奇跡”，大人之生计聊以谙达。执意好转，毋宁随车径直往来，静坐风水流变，既安泰，又老成。童真醇，羁绊直，意味也盎，兄弟遭际已为精粹矣，他人聚而陪衬之用却相当无机，使之失焦于时，而裱褙上的随常细节也无济于事。镜头兀亲切，且颇可味。音乐轻盈而循环，富于欢愉的踥蹀前进感。剪辑舒展开来了，却不时随文本得意忘形。摄影棒，九州风光真好。总体疙瘩不少，可惜。

信息很少，但其很有计划地一点点分到每个场景，饶有相干地一步步引起兴趣。有两种神秘充斥全片地相得益彰，一种是信息上的神秘状况（星崎第六感推理的思路，配角们藏起企图心的活动），另一种则是背景上的神秘主义（天国世界，占部移除疼痛力量）。破案进展起码没滥用这些神秘而得意忘形地雷人。角色的一些行为塑造愈加丢往一旁（星崎喜欢推人、不喜欢碰撞声），另一些塑造的矛盾则缺乏解释（椹木圆角动机、市长和平坂合作的真相）

丢掉多线破案的结构，也没“案件不分大小”，但终未能找到新的什么——上级政治斗争妥协不出什么，下级救人逮捕自豪不出什么。情绪未够饱满、推进未够极限便予角色机会做出决定，殊为变扭。身患绝症闹剧相当矫情。织田老矣，其法令纹难掩松弛，且演技毫无以前乐观天真的小孩子气，而把绝症闹剧以假当真的演绎并非呈得消沉、而是表得生硬。本广亦是老矣，场面的空间、运动光靠凑大人数，全然不如以往那般主动驾驭视角以达充分深切。