• 豆柴一郎 流浪的芝二郎 マメシバ一郎 フーテンの芝二郎

    12话 / 2012-10-07 / 芦塚慎太郎 / 永森裕二 / 佐藤二朗

    2020-5-8

    而且他的缺点也促成了笑料(他应付别人的笨拙)。全系列构成有一定的章法——第一季建立人际关系(打破二郎心理边界于物理世界的投射,即国道、铁路、河桥)、第二季深入人际关系(妥善处理别人与自己的关系)、第三季反思人际关系(重构并且捋顺自己的关系),第四季则思考人生(与自己母亲角色互换,成为别人的明灯)。怪就怪在第四季实在太跳跃,大龄时候才被急促催熟的二郎突然成熟地指导别人委实并不可信(看之前他何等稚拙)
  • 跳跃大搜查线 最终篇 新的希望 踊る大捜査線 THE FINAL 新たなる希望

    1话 / 2012年9月7日 / 本広克行 (ROBOT) / 君塚良一 / 織田裕二、深津絵里、ユースケ・サンタマリア、伊藤淳史、内田有紀

    2017-6-17

    果然着重“做正确的事”,正义藏心呼应剧集。从领导威势变成自身黑幕,从追逐犯人变成清洗警部,冲突加以彻底。鸟饲的线索现在才明了,尽管可能作为长远的筹划或是最后的挽回,可这较长的悬念无疑更适合剧集;牺牲较不严肃的前两部以笼络好久不看的观众,反使之前负面价值温吞确立,进而冲突局面犹豫运转。犯罪、推理一直推进,但是关键光靠灵感(伏笔)很是牵强,毕竟原本并非依靠个人超能力,而是依靠基层布网跑腿、上层负责统领
  • 大搜查线 THE LAST TV 上班族刑警与最后的棘手事件 踊る大捜査線 THE LAST TV サラリーマン刑事と最後の難事件

    1话 / 2012年9月1日 / 本広克行 / 君塚良一

    2017-6-17

    “案件不分大小”让位给政治化,只剩下“做正确的事”。主题及价值还是含糊。回归多线结构,但正事不多且行事懈怠,不及以往激昂节奏。织田找回感觉,可与当年风范还差大截。真下作为署长颇为尴尬,既无官腔官威,也不诙谐幽默;文本塑造大半有失,中山也未放开把握。其余两位亦是不如老辈;三巨头变成六巨头,任重道远。婚礼的准备与实行,即便有着政治色彩,也全然是猎奇作秀,弄得像是过大年、时装周一样。嘴炮高潮创下新的下限
  • 致亲爱的你 あなたへ

    1话 / 2012-08-25 / 高仓健、田中裕子

    2015-11-1

    于人生道路或得或失,复行百里者半九十——乍似大路货色,然给赋上大彻大悟的血肉,极其难得而亲切——一时旅行好比浑然人生,漫漫而匆匆,教人为着落与放下彷徨不定,自若又不时无奈。老生常谈的大道理载得起黎民感事、暮年顿悟,这般底气颇为难得。摄影简单了事,不打破这位鳏夫的寂寞,内部与外部调度都甚是充分,且蒙上一层灰色,一层黄色,赋予它数种时间质感。剪辑插叙,侧敲蕴藉。笛子提琴悠扬,旧日的粗中有细很缅人。
  • 听说桐岛要退部 桐島、部活やめるってよ

    1话 / 2012年8月11日 / 吉田大八 / 喜安浩平、吉田大八 / 神木隆之介、橋本愛

    2016-11-6

    万能显达的桐岛身为金字塔尖的精神象征,其退部则瓦解圈里浮于关系的固化,暴露各自乏味庸碌的事实。前田执信有趣的姿势相较内敛却在最大戏剧化与其形成最大外部冲突,浅显其无能媚俗的终究。追随风花雪月、关注小节谈资、掺和一席之地、交往两面态度…现实加以纪实而溢虚构。如队长率性和蔼人物有大众化个性及不刻板创意。圈子内外交往富流动性,行动非常随意,层次相当多样,群像好不死沉。多角度网住一切关系,构成多面的生活流
  • 蝙蝠侠:黑暗骑士崛起 The Dark Knight Rises

    1话 / 2012年7月19日(台灣、香港)、2012年7月20日(英國、美國)、2012年8月27日(中國大陸) / Jonathan Nolan、Christopher Nolan

    2014-5-2

  • 盗钥匙的方法 鍵泥棒のメソッド

    2012-06-17(上海国际电影节) / 2012-09-15(日本) / 内田けんじ / 内田けんじ / 堺雅人、香川照之、広末涼子、荒川良々、森口瑶子

    2016-6-9

    情节首为实在的平常,阴阳差错而生黑色幽默,也未太大起落喜悲。黑帮径直介入调实内外冲突,其力度形如便利处理而宽松,再佐真相的刻板折转、此逃彼追的疏漏不料。忠于装不下身份的自己而沉浸人情世故,不由吐露工情想的勉强,也绕有情意而珍重讨来绝对宽宥开朗的世间。马虎机灵幽默而中无序的偶合。每人趁机塞或反或容的生面。兀自胶片明偏黄稍高对比,摄影分切运动利索运作,表演空间充裕而更讲究;调度无压抑。由是剪辑更整畅
  • 记我的母亲 わが母の記

    1话 / 2012年4月28日 / 原田眞人 / 原田真人 / 役所広司、樹木希林

    2015-4-30

    时间梗移,人殊事异,可人心还古,一直含爱化怨、误,教一切尘封俗旧涣然冰释。他们对她已不仅是固有的孝心,而有后来的恻隐。行展一路扬升,而又温和,此中着意着不经意而反映其情愫的细节,恰是最能敲起共鸣的。镜头死板,剪辑更是细碎,这是隐藏的败笔。音乐脱线。
  • 胜者即是正义 リーガル・ハイ

    11话 / 2012年4月17日 / 石川淳一、城宝秀則 / 古沢良太 / 堺雅人、新垣結衣、生瀬勝久、小池栄子、田口淳之介、里見浩太朗

    2016-5-11

    书生气势利眼,着墨之迥异并非正反利弊,实则更差在轩轾显然且亘贯的法律手腕。围绕剧名如此极端而实在的主题,绝非拣简庞杂的社会外情,一意成为厌恶公义、姑息不公的犬儒,实唯担当律师角色,秉着协助当事人诉讼之职——程序公正第一嘛。情节卖力发扬舌枪唇剑装疯卖傻的娱乐,所憾剪辑冷场拖沓。室内布景以假乱真,尤其古美门家。仍是倚重调度的富士传统,却止于整齐讨巧而对演员不太积极,剪辑又提神不得。灯光草率。萌贱得叫抽
  • 永远的三丁目的夕阳 64年 ALWAYS 三丁目の夕日'64

    1话 / 2012年1月21日 / 山崎貴 / 古沢良太、山崎貴 / 吉岡秀隆、堤真一、小雪

    2020-4-15

  • 倒数第二次恋爱 最後から二番目の恋

    11话 / 2012-01-12 / 宮本理江子、谷村政樹、並木道子 / 岡田惠和 / 小泉今日子、中井貴一

    2016-10-17

    不追求整体单元结构也不聚集特出的故事价值。而是淡化一众人物的主次差异,分散诸多关系的内在冲突,消去某种事件的势必因果,使其彷如现实般相对平等随常。宫本统领摄制风格,以标准焦距呈现真实的空间关系,以客观化视点纪录诸位不拘机位的发挥,以镜流节奏角度的控制营造合适话题的气氛;道具置前景增私密情调,动静衔接突兀碍眼;多机位颤动助对话表现,运动分切过度浮躁。色硬却无后期层次美术场景相适,光是高感光大光很糖水
  • 孤独的美食家 孤独のグルメ

    12话 / 2012年1月5日 / 溝口憲司、宝来忠昭 / 田口佳宏、板坂尚 / 松重豊

    2020-2-25

  • 人生小节 Short Cut

    1话 / 2011-11-03 / 三谷幸喜 / 三谷幸喜 / 中井貴一、鈴木京香、梶原善

    2020-4-19

    抛弃中年的世故老成,转而抱有年轻的质朴纯真;远离烦嚣尘世,在山涧中玩得很欢,趁机相近如初,一泯夫妻间的前嫌——凡此种种既欣慰地满足了某种一厢情愿,亦悲催地意味着并不现实。对丈夫的抹黑,从某种角度上也是对女方的讨好。一镜到底的调度的难度不高,摄影成果也算及格,难就难在场景限制以及安全问题使得一些段落真的很难拍得好看.演员们顾得了调度的衔接与情境的热场,其表演也显然囿于时间控制,显得手忙脚乱、琢磨不足
  • 豆柴一郎 マメシバ一郎

    12话 / 2011-10-02 / 芦塚慎太郎 / 永森裕二、亀井亨 / 佐藤二朗

    2020-5-8

    对二郎的塑造是多维度的——他算是大龄彼得潘(不爱负责,缺乏毅力自信),并且总要慷他人之慨(不想自己付出)、总爱表现儿童常见的刻板行为(下意识摸下巴、带有口癖);他患有社交障碍(产生被害妄想、不敢正视交往问题)、设防心理也高(忍不住反驳别人、怀疑其用意),导致没有社交经验(不懂察言观色、斟酌字句)。而其维度也有限度——为了孺子可教、易于成长,他也秉性聪敏(脑转得快,能够开化),还未达先天严重疾病程度
  • 尽管如此也要活下去 それでも、生きてゆく

    11话 / 2011年07月07日 / 永山耕三、宮本理江子、並木道子 / 坂元裕二 / 瑛太、満島ひかり、風間俊介、田中圭、段田安則、小野武彦、柄本明、風吹ジュン、時任三郎、大竹しのぶ

    2016-8-26

    追讨虚的真相、死的实感,在剩下的日常共㨄生的尊严。结构破碎,事件价值不得显然。追究人性,各自个性成未够了然;高开低走。调度教科书般(演员取决客观角度的摄影而落在脚边),再加若有所思的演绎及较长镜头,省了功夫又有些美感,然却拘束演员塑造。中庸的剪辑在平行时未顾演绎,急不来。色调美术的无机质起码算真。演绎爆了而犹欠点透辟的。音乐以深切细密的浪漫心胸为湖山蒙上沉绵不已之色。音响俗得榨尽其用;停顿效果有味
  • 奇迹 奇跡

    1话 / 2011年6月11日 / 前田航基、前田旺志郎

    2015-5-24

    大郎酸,次郎甜,其余亦取舍万殊;孩子之懵懂聊以“奇跡”,大人之生计聊以谙达。执意好转,毋宁随车径直往来,静坐风水流变,既安泰,又老成。童真醇,羁绊直,意味也盎,兄弟遭际已为精粹矣,他人聚而陪衬之用却相当无机,使之失焦于时,而裱褙上的随常细节也无济于事。镜头兀亲切,且颇可味。音乐轻盈而循环,富于欢愉的踥蹀前进感。剪辑舒展开来了,却不时随文本得意忘形。摄影棒,九州风光真好。总体疙瘩不少,可惜。
  • 多田便利屋 まほろ駅前多田便利軒

    1话 / 2011年4月23日 / 大森立嗣 / 大森立嗣 / 瑛太(永山瑛太)、松田龍平

    2017-4-10

    果如社会性语境的便利,不乏许多消极事物,并借其多样表现戏剧化,尤其毒品交易此事密集突然而格外考验当事的人性。主题根本在便利的动机上分歧——并非自私自利的利益对换,而是已经习惯的我为人人之于伤痕深切的自己的心灵探讨。可经历太多特别之事,却浅尝辄止于迫同设想的反应,亦不愿展露真正的丑恶。一味倾诉的揭示真相亦即说教倾向,带来欠缺交流的聆听,犹欠序列之外的表现的考量。扯嗓门、笑嘻嘻均为歇斯底里,徒劳爆发
  • 管制塔

    2011-04-09 / 三木孝浩 / 持地佑季子 / 山﨑賢人、橋本愛

    2016-1-11

  • 恶人 悪人

    1话 / 2010年9月11日 / 李相日 / 李相日、吉田修一 / 妻夫木聡、深津絵里

    2017-4-22

    配角虽配,却有着不容小觑的社会缩影,譬如佳男对女儿深爱、对玩世憎恨,房枝面对媒体无奈、对保健无能。以至如公纪对圭吾嫌恶、佳乃对男性放肆而对女性心机般,个别人格流露复杂态度。概为万花筒般的群像,个中善恶皆于相对嵌套纷杂人性的死循坏,难以定夺;多立体化形成暧昧,却有浮于现象而不加提炼之嫌。俩人惺惺相惜因以上过多、舍本逐末而只能欠佳,相爱逃亡皆有进展,恻隐担当却挖掘少。李影像化过硬,就缺可思之处
  • 热海搜查官 熱海の捜査官

    8话 / 2010-07-30 / 三木聡 / 三木聡 / オダギリジョー、栗山千明

    2019-11-29

    信息很少,但其很有计划地一点点分到每个场景,饶有相干地一步步引起兴趣。有两种神秘充斥全片地相得益彰,一种是信息上的神秘状况(星崎第六感推理的思路,配角们藏起企图心的活动),另一种则是背景上的神秘主义(天国世界,占部移除疼痛力量)。破案进展起码没滥用这些神秘而得意忘形地雷人。角色的一些行为塑造愈加丢往一旁(星崎喜欢推人、不喜欢碰撞声),另一些塑造的矛盾则缺乏解释(椹木圆角动机、市长和平坂合作的真相)
  • 自恋刑警 うぬぼれ刑事

    11话 / 2010-07-09 / 宮藤官九郎 / 宮藤官九郎 / 吉田健 / 土井裕泰 / 長瀬智也 生田斗真 中島美嘉

    2022-2-2

  • 跳跃大搜查线3 剧场版 全面动员 踊る大捜査線 THE MOVIE3 ヤツらを解放せよ!

    1话 / 2010年7月3日 / 本広克行 (ROBOT) / 君塚良一 / 織田裕二、深津絵里、ユースケ・サンタマリア、伊藤淳史、内田有紀

    2017-6-16

    丢掉多线破案的结构,也没“案件不分大小”,但终未能找到新的什么——上级政治斗争妥协不出什么,下级救人逮捕自豪不出什么。情绪未够饱满、推进未够极限便予角色机会做出决定,殊为变扭。身患绝症闹剧相当矫情。织田老矣,其法令纹难掩松弛,且演技毫无以前乐观天真的小孩子气,而把绝症闹剧以假当真的演绎并非呈得消沉、而是表得生硬。本广亦是老矣,场面的空间、运动光靠凑大人数,全然不如以往那般主动驾驭视角以达充分深切。
  • 告白 告白

    1话 / 2010年6月5日

    2016-9-9

    摄影强力控制空间,屡以消灭透视或偏正灭点或分割画面稳住客观叙述的视觉重心,且常存留直线并强调稳或不稳的情境;特写降格摆拍精美。非线性剪辑以摆拍素材、叠化切入、声画平行极力降时间感以增视觉张力,念白情景再现增渲染力。集强的硬光营造剧烈的轮廓空间的突出效果,后期欠曝并加灰色拉对比,其成欲扬实抑之调。影调在光影装潢制服摆明对比。音乐动听;器乐多消极空虚的主题性且灌以空气,声乐单取感觉而多反讽(另见我豆瓣
  • 金色梦乡 ゴールデンスランバー

    2010年1月30日 / 中村義洋 / 中村義洋、林民夫、鈴木謙一 / 堺雅人、竹内結子

    2016-6-18

    亲朋好友路人超市病院公园之间接连折腾,人物场景甚至场幕伏笔格外繁多且出出入入,对于电影而言耽于信赖盘面又疏于逃亡情理,毫不精要有力。温良的旧日交情唯美得傻气,所发“使人信赖于我”跟“信赖别人”全然间隔架空或者一面倒向,互不相应。抱着对平民社会亲切的传统态度一意意志胜利,也只能委屈权威顺着双重标准的模板而无理无解,黑社会似的了。这温馨真可怕。演绎模式化,没劲,哪怕遵循平常。音乐是摇滚,但用得不劲摇滚

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