塔塔君 @218879

喜欢这样完成度不高的年轻影像，导演对盐田明彦的喜爱可见一斑。盐田之《月吟》以水暗示爱欲，本片高潮偏偏避开了作品名都出现的“水”，爱欲被代以热情之火，并以平行剪辑勾勒出似乎不属于这个少女漫画风格的、关于爱欲与死亡的交媾。这一场戏的场景设置似乎直接复刻《月吟》中的偷窥Play，不同的是，本片摄影机代替了黑处来自第三者饥渴的视线。电影空间里的黑处是闪闪发光的神明们不愿让人知晓、窥探的真实。

日本合伙人，直面昭和天皇驾崩的影视作品再添一部。

上一部渡边谦还说他是片中第一个说出哥斯拉三个字的人且很自豪，这一部几个怪兽的“处女呼”全被章子怡包了，这是章这个角色唯一的功能了。

发烧之前买的票，烧本来退了结果看的烧又起来了，看的还是ScreenX版就不说了，还因为头晕对片里的槽点放大了…

滨口龙介使一切不合理成合理，不合理并非不存在，或说并非“不合理”，就宛如穿梭隧道时的光，在“合理”的遮罩下闪烁其辞。朝子乘车穿过这隧道，醒来后眼前依旧是那一张脸，只是话儿已变，朝子也想要回归合理的秩序中，这是影片有意安排的巧合对比吗？Asako真的裂变成两个吗？我觉得是，也可以不是。毕竟河只是河，无论你说它脏也好美也好，它就只是一条河，一条荡着激流的河。

不仅是因为这一招只能用一次，还证明了电影版果然是无心插柳。

我无法不再次在如此这般青春年华中使用“仪式”这个万金油词眼。但是，无论是暗示（黑塞的《在轮下》）又或者是死亡的能指（父亲出走），都约定俗成嵌入少女身处异质的处境中。正是得知这一切，观众才被置于舞台的天井，眼底下，是大林最拿手的人造尾道。回归黑白色彩的斯人，那封于镜中的奇情，我们不曾相遇，却似曾相识。

Production.I.G的母公司不仅想搞真人电影业，还想做一个新世纪的ATG，说出来都吓人。

是的，我第一集就猜对了，将漫画真人化是契机，以兴趣爱好入口，演的虽然是漫画，实际上是关于演员的故事。最后一集让漫画家创作苍井优的漫画算点睛之笔，毕竟那个漫画——この役者がすごい！——才是真片名。松江那套看似随心所欲的记录手段，但剪辑、编排都有设计且重复使用，有点做作。

一边在营造随意，一边在隐藏匠心，据说是让演员自由发挥的采访部分，便是例子，营造的随意感被直白稀释。冈崎京子的简笔风格的随意感在电影上的表现，至少我觉得并非完全是这样。

这部纪录片在khara出品痞子做制片的作品来怎样看都很特别，痞子大学同学平野胜之和AV女优林由美香度过的日子，无章序的记录，被情感带动的剧本，人生的巨变就在那么一个连贯的镜头里，生活总是让人唏嘘不已。我有点期待平野导演给上原亚衣拍的纪录片了呀。