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午夜凶铃 リング
1话 / 1998-01-31 / 中田秀夫 / 高橋洋 / 松嶋菜々子、真田広之
2021-11-8
高山坐在街头闹市是我的最佳一幕，是电影中日常与非日常离得最近的一瞬间。这一幕证明了恐怖电影并非需要进入一个非日常空间才能引出恐怖本身，而是生活中处处潜藏着可能入侵到日常的恐怖，这才是恐怖的本源。电影艺术通过切换调度思维，便可将太平的皮囊翻转，看见暗流入侵的过程。（贞子电视里爬出来的一瞬间我的电视也花屏了，这种近乎4D的体验也算是让我对电影中关于现代媒介的不信任同感了……） -
极工夫道 極工夫道
5话 / 2021-08-29
2021-9-4
撸着健身环看完，为什么我要看半个小时一个强迫症单身大叔做家务？想了一分钟，这大概就像是我们喜欢看烹饪料理视频一样，就喜欢观赏这种精致整合获得愉悦吧。再四舍五入一下，津田健次郎做家务=烹饪料理视频=液压机视频。 -
柳川运河的故事 柳川堀割物語
11话 / 高畑勲 / 高畑勲
2021-8-30
非常古典规矩的纪录片拍法，可以说是电视纪录片的延伸，但又远比电视纪录片克制的多。对于柳川人的生活，高畑勋从头到尾都希望穿梭着运河，在船上摇摇曳曳地从远望到远望，他作为纪录作者的姿态便是如此——看似站在远处旁观却又饱含深情。 -
102真狗 102 Dalmatians
1话 / 2000年11月22日 / Kevin Lima / Dodie Smith、Kristen Buckley、Brian Regan、Bob Tzudiker、Noni White
2021-7-28
童年片重看。好惨一库依拉。 -
生呀死呀父亲呀 生きるとか死ぬとか父親とか
12话 / 2021-04-09 / 山戸結希、菊地健雄 / 井土紀州 / 吉田羊、國村隼
2021-7-28
刺入城市的景观，逼近父亲的罪过。生活于此处的时子，她对于她恨的父亲既没有断绝一切，也没有理解，而是在这座城市数十年百年的记忆沉淀中试探着摸索着一种深邃的态度：即便难以理解城市的记忆更新得过快，但依旧选择与城市共存着，选择怀着无法原谅父亲、与父亲达成共识的生之道，与父亲一同老去，一同走向天空树的时代。山户结希一如既往地将现代性驻留于寻常却流动着的父女关系中，她为父女之间的这种关系性命名为“东京”。 -
异形 Alien
1话 / 1979年5月25日 / Ridley Scott / Dan O'Bannon、Ronald Shusett / Sigourney Weaver、Tom Skerritt、John Hurt
2021-7-28
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异形2 Aliens (1986)
1话 / 1986年7月18日 / James Cameron / James Cameron、David Giler / Sigourney Weaver
2021-7-28
确实还是越战，前半就是“显示器中的战争”，虽然是局限了视角，但这明显和恐怖电影里的局限空间手法并不是一条路子。 -
花束般的恋爱 花束みたいな恋をした
1话 / 2021年1月29日、2022年2月22日（中国大陆） / 土井裕泰 / 坂元裕二 / 菅田将暉、有村架純
2021-7-28
剧作的中心当然不是恋爱的热情，而是关于爱好的热情。他们刚坠入恋河、开始分享耳机这个情节，就已经揭示着他们的锋锐开始被磨平，闪耀的恋爱反成了变成普通人的第一步。坂元通过堆积（新海诚式的）心像台词“对唱”，顺利地在内面的默契中捕捉到了“庸俗恋爱故事却并非通过恋爱的热情去讲述”这种稍微的错位。然而，剧作太精致，精致到害怕观众不信任电影的影像也能讲这样的故事——前提是导演不被编剧牵着鼻子走。 -
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会说话的头 トーキング・ヘッド
1话 / 1992年10月10日 / 千葉繁、石村とも子
2021-6-26
既能拍出《机动警察》又能拍出《祖先大人万万岁》的押井守在九十年代，用实拍电影的形式讨论动画创作，又想通过前卫戏剧的方式寻找实拍中的动画性；既想要消解故事做最纯粹的电影，然而又不得不制造阐释电影的故事容器。押井守还没找到那个心目中的平衡点。既质疑电影又质疑故事，既质疑动画又质疑实拍，他作为影像作者的迷惘最终变成了陷入了无尽阐释的自我矛盾中，非常混沌。 -
白色巨塔 白い巨塔
21话 / 2003年10月9日 / 西谷弘、河野圭太、村上正典、岩田和行 / 井上由美子 / 唐沢寿明、江口洋介、黒木瞳、水野真紀、佐々木蔵之介、矢田亜希子、西田尚美、高畑淳子、沢村一樹、田山涼成、品川徹、若村麻由美、及川光博、伊武雅刀、かたせ梨乃、池内淳子、上川隆也、伊藤英明、石坂浩二、西田敏行
2021-6-21
看过的山本萨夫电影版更多是对话上的维度，相比之下03剧版是角色弧光的胜利，可以说财前五郎这个角色是剧本家的奇迹，是演出家的奇迹，也是属于唐泽寿明的奇迹……无论哪一者，都对这个角色着下太多的点睛之笔。 -
大逃杀 バトル・ロワイアル
1话 / 2000年12月16日、2001年4月7日(特別篇)、2010年11月20日(3D重映) / 深作欣二 / 深作健太 / 藤原竜也、前田亜季、ビートたけし
2021-6-21
重看。“昨晚典子悄悄回家，向睡着了的父母告别，从书桌找出两年前国信用来刺伤北野的小刀，现在我们无论何时何地，都会携带武器，说不定会再用得着。”正因为无法选择“正常”的青春，原本独属于70年代的虚无、矛盾的青春在00年代获得了回光返照的机会。 -
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未来的回忆 未来の想い出 Last Christmas
森田芳光 / 森田芳光 / 清水美砂、工藤静香(W主演)
2021-5-24
藤子·F老师的原作本是半自传性质的SF小品，却被森田芳光巧妙地改编成关于都市女性困境的故事，且不再是一种代入的体验，而是从一开始——女主角小时候在学校中所看见的飞机的影子——就俯瞰关于时间、关于城市变迁、关于命运的一切，并与为戏剧功能服务的高潮转折（男友有惊无险地避开了空难）形成了闭合的文本，仿佛困境一早就已存在，一切问题又将迎刃而解，她们注定会在那个朝气的时代获得幸福。 -
再见所有的福音战士~庵野秀明的1214天~ さようなら全てのエヴァンゲリオン～庵野秀明の1214日～
2话 / 2021-04-29
2021-5-24
加长版基本重组了整个纪录片思维，这才是NHK电视纪录片应有的水准。 -
魔戒3：王者归来 The Lord of the Rings: The Return of the King
1话 / 2004-03-12 / Fran Walsh、Philippa Boyens、Peter Jackson / Elijah Wood、Ian McKellen、Viggo Mortensen
2021-5-24
八九不离十，故事架构超不出第一部的编排，战争场面调度和情感的酝酿超不出第二部——但，比起第二部对绝对的善的信任，第三部引向的是对善的质疑，以及质疑之后无法弥合的遗憾。虽然霍比特人回到了家乡，但他们再也无法对质疑视而不见，实际上曾经凝望过深渊的弗罗多自从出走后就再也未回家，永远的远走他乡之宿命从一开始就已决定。 -
魔戒2：双塔奇兵 The Lord of the Rings: The Two Towers
1话 / 2003-04-26 / Fran Walsh、Philippa Boyens、Stephen Sinclair、Peter Jackson / Elijah Wood、Ian McKellen、Viggo Mortensen
2021-5-24
感性上比第一部更喜欢，只因这种对终极的善的信任。这个绝对价值的匕首，正是因为整个世界之宏图徐徐展开，我们发现这个世界的运转系统是伟大的内恰的，其淬炼而成的情感与价值取向虽古典朴素，但却有着永恒的力量。 -
魔戒：护戒使者 The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
1话 / 2001-12-19 / Elijah Wood、Ian McKellen、Viggo Mortensen
2021-5-24
伴随着多处指环大特写的镜头，被放大的掌纹、指纹的肌理也成了来自人的鬼魅的密符。在处处都充满着神秘的宏大世界里，指环也赋予了关于自我的神秘。 -
夏至物語
1话 / 1992-09-1 / 白石美樹、上田晋也
2021-5-24
“后窗”与岩井俊二的水族箱意象结合，原本只是观众凝视水族箱内部（女主角的房间、影像内的空间），但因为“后窗”的存在，内部也能观察外部（对面的房间、新闻报纸报道的外部世界），看与被看是互相流转变换的。在最后，女主角的暗恋对象所看到的对面窗的女主角，是经过盛装打扮的，这揭示了我们所见的本质：影像既是精心设置的虚构，也是呈现给观众的真切的自我展现。 -
梦旅人 PiCNiC
1话 / 1996年6月15日
2021-5-24
理想主义者的悲歌。正因为理想主义者早已在90年代失去了土壤，只有血淋淋的现实，因此一旦回到东京苍穹下（现实世界）就必将死去。以疯癫者比作理想主义者，赋予脱离现实的概念化，正是彼时理想主义者所处的一种生存现实。 -
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情书 ラヴレター
1话 / 1995年3月25日、1999年3月6日（中国大陆）、2021年5月20日（中国大陆重映） / 岩井俊二 / 岩井俊二 / 中山美穂、豊川悦司
2021-5-24
重看。在个人电脑等数码产品进入家庭的年代中，两名女性却通过书信来往的方式唤醒一段与死亡息息相关的记忆，这无疑是独属那个年代的一种怀旧手段。正在读书的藤井树（男）于随风飘起的白色窗帘隐匿又显现（其中还闪切过一个没有人影的窗帘镜头），在“纯爱电影”的表皮下隐藏的难道不正是关于幽冥的摄录吗？书信与名字，这些用文字窜连起的符码被念出、呼出，不正是召唤幽灵的仪式吗？ -
阿凡达 Avatar
1话 / 2009年12月18日、2010年1月4日(中国大陆) / James Cameron / Sam Worthington、Zoe Saldana
2021-3-30
重看。比起李安那两部片的电影工业实验，卡梅隆明显找到了最适合的文本——不论故事具体如何，这是一个必须要去“看”的电影：从零开始建立新的客观存在的世界，无论多么详实的设定最终都必须回归到“看见”本身；从人类到阿凡达的身份转变，也意味着一种VR式的异世界穿越故事体系，通过一个新的躯体（3D眼镜、革新时代的特效）而看见异世界，通过健壮四肢的接触、感知到空间感的双眼亲自体认异世界的客观存在。
