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夜以继日 寝ても覚めても
1话 / 2018年9月1日 / 濱口竜介 / 田中幸子、濱口竜介 / 東出昌大、唐田えりか
2019-5-10
滨口龙介使一切不合理成合理，不合理并非不存在，或说并非“不合理”，就宛如穿梭隧道时的光，在“合理”的遮罩下闪烁其辞。朝子乘车穿过这隧道，醒来后眼前依旧是那一张脸，只是话儿已变，朝子也想要回归合理的秩序中，这是影片有意安排的巧合对比吗？Asako真的裂变成两个吗？我觉得是，也可以不是。毕竟河只是河，无论你说它脏也好美也好，它就只是一条河，一条荡着激流的河。 -
切腹
1话 / 1962年9月16日 / 小林正樹 / 橋本忍 / 仲代達矢、石浜朗、岩下志麻、丹波哲郎、三國連太郎
2020-12-1
重看。武士剑戟电影在宽银幕完美的呈现。以横移镜头开始徐徐展开的卷轴，天空的留白被剔除，又构建了以对角线为主轴的俯视角的日式庭院空间，这个本该是半室外的空间却在宽画幅对纵向信息的限制下，重新定位为「間」的一种（和《怪谈》一样有着摄影棚思维）。而室外空间，宽画幅在呈现这份广阔的同时，又以对峙的两个身体、背景的地平线，甚至是单个人物肢体的切割成对角线。严密的对角切割也无时无刻呈现了一幅紧张对峙的画卷。 -
海女 あまちゃん
156话 / 2013-04-01 / 井上剛、吉田照幸、梶原登城、西村武五郎、桑野智宏 / 宮藤官九郎 / 能年玲奈
2019-10-28
再次通过暗黑的隧道的少女们，淋浴伤痛的她们在背光下泛化成世间一切的天真力量，成为不再是单独指代她们的存在。或许站在观众一侧来说，故事已经走向终结，随着结局她们已经成为永恒的偶像，然而对她们而言，隧道的另一侧变了吗？或许还是象征危机的废墟，或许是小镇依旧转个不停的日常，至少我们有一个理由相信这个过于天真的晨间剧世界依旧如此般往昔：“我变了吗？”“不，你没变。” -
白色巨塔 白い巨塔
21话 / 2003年10月9日 / 西谷弘、河野圭太、村上正典、岩田和行 / 井上由美子 / 唐沢寿明、江口洋介、黒木瞳、水野真紀、佐々木蔵之介、矢田亜希子、西田尚美、高畑淳子、沢村一樹、田山涼成、品川徹、若村麻由美、及川光博、伊武雅刀、かたせ梨乃、池内淳子、上川隆也、伊藤英明、石坂浩二、西田敏行
2021-6-21
看过的山本萨夫电影版更多是对话上的维度，相比之下03剧版是角色弧光的胜利，可以说财前五郎这个角色是剧本家的奇迹，是演出家的奇迹，也是属于唐泽寿明的奇迹……无论哪一者，都对这个角色着下太多的点睛之笔。 -
搬家 お引越し
1话 / 1993-03-20 / 相米慎二 / 奥寺佐渡子、小此木聡 / 中井貴一、田畑智子、桜田淳子
2020-4-23
我们从襁褓中举起暴力符号的机关枪，我们从台风暴雨中淋浴过疼痛的欲求，我们沿着家乡的铁路一去不复返，我们看着曾经一切过去的都成为不好的……在相米监督准备的成长仪式中，我们注定无法成为回归故园的爱丽丝，而是笑着走向废墟。 -
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两个人 ふたり
1话 / 1991-05-11 / 大林宣彦 / 桂千穂 / 石田ひかり、中嶋朋子
2019-5-10
我无法不再次在如此这般青春年华中使用“仪式”这个万金油词眼。但是，无论是暗示（黑塞的《在轮下》）又或者是死亡的能指（父亲出走），都约定俗成嵌入少女身处异质的处境中。正是得知这一切，观众才被置于舞台的天井，眼底下，是大林最拿手的人造尾道。回归黑白色彩的斯人，那封于镜中的奇情，我们不曾相遇，却似曾相识。 -
你的鸟儿会唱歌 きみの鳥はうた
1话 / 2018年9月1日 / 三宅唱 / 三宅唱 / 柄本佑 / 石橋静河 / 染谷将太
2019-5-10
#HKIFF43#やまなし、オチなし、いみなし。函館の声、聞こえるですが？ -
不求上进的玉子 もらとりあむタマ子
1话 / 2013年11月23日 / 山下敦弘 / 向井康介 / 前田敦子
2019-8-13
果不其然许多人喜欢拿小津对比，毕竟家族这个集合体，一切流动皆逃不过饭桌上显形，菜肴可以是花与叶，亦可以是难以启齿的世界。 -
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阿凡达 Avatar
1话 / 2009年12月18日、2010年1月4日(中国大陆) / James Cameron / Sam Worthington、Zoe Saldana
2021-3-30
重看。比起李安那两部片的电影工业实验，卡梅隆明显找到了最适合的文本——不论故事具体如何，这是一个必须要去“看”的电影：从零开始建立新的客观存在的世界，无论多么详实的设定最终都必须回归到“看见”本身；从人类到阿凡达的身份转变，也意味着一种VR式的异世界穿越故事体系，通过一个新的躯体（3D眼镜、革新时代的特效）而看见异世界，通过健壮四肢的接触、感知到空间感的双眼亲自体认异世界的客观存在。 -
宽松世代又如何 ゆとりですがなにか
10话 / 2016年4月17日 / 水田伸生、相沢淳、鈴木勇馬 / 宮藤官九郎 / 岡田将生
2016-6-21
这就是宫九剧啊，第一次看吓到了，非常紧凑。另外这片场景调度很厉害，很有电影味，信息量很足的场景，蒙太奇也杂耍一样玩。谢谢款待，春季个人最佳日剧 -
监督失格 監督失格
1话 / 2011年9月3日 / 平野勝之 / 林由美香、平野勝之、小栗冨美代、カンパニー松尾
2016-6-29
这部纪录片在khara出品痞子做制片的作品来怎样看都很特别，痞子大学同学平野胜之和AV女优林由美香度过的日子，无章序的记录，被情感带动的剧本，人生的巨变就在那么一个连贯的镜头里，生活总是让人唏嘘不已。我有点期待平野导演给上原亚衣拍的纪录片了呀。 -
大逃杀 バトル・ロワイアル
1话 / 2000年12月16日、2001年4月7日(特別篇)、2010年11月20日(3D重映) / 深作欣二 / 深作健太 / 藤原竜也、前田亜季、ビートたけし
2021-6-21
重看。“昨晚典子悄悄回家，向睡着了的父母告别，从书桌找出两年前国信用来刺伤北野的小刀，现在我们无论何时何地，都会携带武器，说不定会再用得着。”正因为无法选择“正常”的青春，原本独属于70年代的虚无、矛盾的青春在00年代获得了回光返照的机会。 -
怪奇大作战 怪奇大作戦
26话 / 1968年9月15日 / 飯島敏宏、円谷一、実相寺昭雄、鈴木俊継、小林恒夫、安藤達己、長野卓、仲木繁夫、福田純、満田かずほ / 上原正三、金城哲夫、佐々木守、若槻文三、市川森一、福田純、高橋辰雄、藤川桂介、田辺虎男、石堂淑朗、山浦弘靖 / 勝呂誉、岸田森、原保美、松山政路、小橋玲子、小林昭二
2023-4-11
与其说是一种社会派侦探物语的分支，不如说是战后那扑面袭来的现代性，让古典怪谈不得不被异化成如此形体，置身于窘迫的世间与高楼的缝隙间，一如《买下京都》那既非生又非死的佛像眼中流下的泪水。 -
水手服与机关枪 セーラー服と機関銃
1话 / 1981年12月19日/1982年7月10日（完璧版） / 相米慎二 / 田中陽造 / 薬師丸ひろ子、渡瀬恒彦
2022-4-18
全片保持谨慎维持着距离的镜头，让少女的面孔成为谜团转而聚焦身体。正如水手服与机关枪的不搭调，药师丸博子那掩不住的稚气声音、无法与男人们平等对峙的娇小身体，这种不协调到最后也只是换一种方式维持着：少女一个人在街头穿着和水手服格格不入的高跟鞋，模仿着大人抽烟的姿势，以未熟的声线自称“傻女人”宣告已成人。这和《搬家》最后长镜头——少女成为了如大人所愿的孩子——看似相反，但实则皆是无奈的成长仪式图腾。 -
常磐庄的青春 トキワ荘の青春
2022-4-18
正如寺田一笔一划，交叉剪辑着他那已是印刷成品状态的漫画，从一开始常磐庄的一切当下就有着奔向过去的决意。只是，常磐庄必定会记住任何一个路过于此的人，当漫画家们把相扑当相拥，那曾炽热的容颜让这个时空脱离了成为过去的命运，此处，斯人，或是死亡，或是永恒。 -
热情花招 ホットギミック ガールミーツボーイ
1话 / 2019年6月28日 / 山戸結希 / 山戸結希 / 堀未央奈
2020-1-20
此前在观察由剧照剪辑成的片尾曲MV时，想过为何能构成抒情的意义？经过一些奇怪的实践后发现，是衬托人物主体的城市空间达到了蒙太奇的功效。而在正片中城市空间也确实多次作为主体存在，尤其开场混剪的人与空间，成为了被观察者与观察者的关系，宛如meta般消解了少女漫画经典的人际与权力关系。因此，我大概可以擅自觉得开头就出现的BGM不是《卡农》，而是《蛹化の女》，那是少女即将触底反弹的昭示。 -
孩子不想知道 子供はわかってあげない
1话 / 2021-08-20 / 沖田修一 / ふじきみつ彦、沖田修一 / 上白石萌歌、細田佳央太
2020-8-4
#siff23#这份影像是关于水。冲田修一稀释了原作的情节，当故事欲将由泳池水构造的夏日印象拐至另一面时，海水又继续维持着日常的轨迹。环境的不同并没有改变什么，日常的诉说并非是主要的，而是更小的，关于孩子们掩盖着的、无人知晓的面容：推往至前的，不是另一种生活另一个世界，仅仅从特写的汗水到特写的泪水，孩子在属于自己的大海图景中获得了哭的权利，以及长大的容颜 -
让我叫您岳父大人 お義父さんと呼ばせて
9话 / 2016-01-19 / 星野和成、植田尚、小野浩司 / 林宏司 / 遠藤憲一、渡部篤郎、蓮佛美沙子、新川優愛、中村倫也、山崎育三郎、中村アン、品川徹、和久井映見
2016-3-29
这种类型的剧其实反反复复拍过很多次了，但是各种元素的搭配又是一个有趣的剧了。标准的日式喜剧，笑中带泪。最后官方还真的把男主和岳父往逼死同人的方向带呐 -
星河战队 Starship Troopers
1话 / 1997年11月7日 / Paul Verhoeven / Edward Neumeier
2022-1-26
重看。范霍文所戏仿的电视节目总是夸张化、极端化的，所对应的是美国好莱坞爆米花电影那长期固定下来的类型范式。也正如他毫不掩饰地暴露充满凝视的权力世界，他也不掩饰类型片所带来的一时快感、固化，甚至会对谎言粉饰到底。他的谎言是为了暴露自己的“阴谋”——结尾那欢声笑语的胜利宣言才真正确立了其究极讽刺的悲剧本质，正如历史上真实存在的战场，电视媒体将会自称“如实”播报，好莱坞也会故作诚恳地“反思”。 -
溺水小刀 溺れるナイフ
1话 / 2016年11月5日 / 2016-11-05 / 山戸結希 / 井土紀州、山戸結希 / 小松菜奈、菅田将暉
2019-8-13
喜欢这样完成度不高的年轻影像，导演对盐田明彦的喜爱可见一斑。盐田之《月吟》以水暗示爱欲，本片高潮偏偏避开了作品名都出现的“水”，爱欲被代以热情之火，并以平行剪辑勾勒出似乎不属于这个少女漫画风格的、关于爱欲与死亡的交媾。这一场戏的场景设置似乎直接复刻《月吟》中的偷窥Play，不同的是，本片摄影机代替了黑处来自第三者饥渴的视线。电影空间里的黑处是闪闪发光的神明们不愿让人知晓、窥探的真实。 -
情书 ラヴレター
1话 / 1995年3月25日、1999年3月6日（中国大陆）、2021年5月20日（中国大陆重映） / 岩井俊二 / 岩井俊二 / 中山美穂、豊川悦司
2021-5-24
重看。在个人电脑等数码产品进入家庭的年代中，两名女性却通过书信来往的方式唤醒一段与死亡息息相关的记忆，这无疑是独属那个年代的一种怀旧手段。正在读书的藤井树（男）于随风飘起的白色窗帘隐匿又显现（其中还闪切过一个没有人影的窗帘镜头），在“纯爱电影”的表皮下隐藏的难道不正是关于幽冥的摄录吗？书信与名字，这些用文字窜连起的符码被念出、呼出，不正是召唤幽灵的仪式吗？ -
谈谈情跳跳舞 Shall we ダンス?
1话 / 1996年1月27日 / 周防正行 / 周防正行 / 役所広司、草刈民代、竹中直人
2019-12-9
虽说交谊舞的女方主动性很大，但电影似乎在说，那个活得局促的男人，也应该有这样一个关于他于社会、于舞场的身体的描述。给予一个合法的理由逃避局促的东方人与东方社会，局促的家庭生活，这样的「浮気」，这样的「エンターテインメント」，有问题吗？
