塔塔君 @218879

刺入城市的景观，逼近父亲的罪过。生活于此处的时子，她对于她恨的父亲既没有断绝一切，也没有理解，而是在这座城市数十年百年的记忆沉淀中试探着摸索着一种深邃的态度：即便难以理解城市的记忆更新得过快，但依旧选择与城市共存着，选择怀着无法原谅父亲、与父亲达成共识的生之道，与父亲一同老去，一同走向天空树的时代。山户结希一如既往地将现代性驻留于寻常却流动着的父女关系中，她为父女之间的这种关系性命名为“东京”。

感性上比第一部更喜欢，只因这种对终极的善的信任。这个绝对价值的匕首，正是因为整个世界之宏图徐徐展开，我们发现这个世界的运转系统是伟大的内恰的，其淬炼而成的情感与价值取向虽古典朴素，但却有着永恒的力量。

五十年前，寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在，但明日在何方？”当下，惠子的感官没有了耳朵，我们的容颜没有了嘴巴，但幸好我们都拥有眼睛，那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官。

重温发现卡隆在本片两个关于时间的长镜头的细节：在三人组从学园出发时，镜头从楼内推到楼外，观众可以清晰看到大钟内部结构，这是时间之旅的开始——追寻个人记忆探索过去真相、倒转时间，观众与主角如一同站在四次元窥探时间的另一面（内面）。直到哈利和赫敏完成任务回归，镜头从大钟表面推回楼内，一切都回归到当下的时空，时间再度变回不可窥探的神秘。

为何壬生爱上的妇人居于满溢古朴气质的镰仓，为何他们又相约同样性质的京都城市？从壬生的身份来看，他是肩负着战后重建、经济腾飞的一代，昭和末年平成年初的婚外恋成了逃避战后家国叙事的一种可能性，或说以不伦的方式实现了精神上的返乡，中年危机的隐喻也不言自明。在浪漫业已消亡的现代社会，如此中年不伦之恋被赋予着古老历史的、文明的沉积。

半年来的观看中虽有不少可挑剔之处，但即便如此，其中多被人诟病之处（也许）恰恰鲁莽又动人：乍看越线又钻回常人伦理观的养母养子情，并非是一清二白的亲人关系性；天阳君的悲剧性，是“昔日我曾苍老，如今才风华正茂”的极致抒情；外行编剧对动画业内理解虽浅显，但却聪明地更多着墨于动画观众的立场——我们相信眼前的人造物是真实在场，我们因为眼前的真实而共情，被空间相隔的我们因踏入同一段时间的真实而共鸣。第一次追晨间

一个非常好地处理主次关系多个主题的电影，一碗碗鸡汤非常感动，感性上会给8星吧.难得见到有一部豆瓣和bgm评分都非常相近的片子

喜欢岩井俊二近乎痴情的情愫与心态多于近乎洁癖的影像，他有多喜爱不染一尘的白色梦乡般的岁月，就有多讨厌进入社会后日渐局促的当下。和里面的小说家一样，他的创作大概就是处于这样一个状态。

大人は判ってくれない。《EVA》从故事走向了背叛故事，《式日》从放弃故事回归了故事。

冷面笑匠贝原秘书の場所，小小场景网剧，没想到还挺好看的，即兴演出很有意思。《民王》系列就这么完了吗，再拍个剧场版也不为过

原来这个条目是包含了两集SP的啊，重新标记。第一集，6分，本质喜剧，幼儿园小孩子飙戏那段尤其好玩。我认为鸡汤在这集可以彻底删除，煞风景。第二集，7.5分，比上集好不少的，这次难得严肃地讲了个政治博弈故事，正能量，完善了贝原这个角色形象，这一脸面瘫还有如此多感情。