塔塔君 @218879

活动弁士的哀歌大概算是100年前日本特色的评论家的哀歌，100年后关于活弁的电影却又对100年前的电影再评论、再创作（有声电影版的卓别林动作喜剧、活弁嘴皮下的蒙太奇），大概是本片最妙的互文了。

懦弱、局促之人集合。话又说回来，会看这个剧还是因为片名眼缘很喜欢。

重看。

我们从襁褓中举起暴力符号的机关枪，我们从台风暴雨中淋浴过疼痛的欲求，我们沿着家乡的铁路一去不复返，我们看着曾经一切过去的都成为不好的……在相米监督准备的成长仪式中，我们注定无法成为回归故园的爱丽丝，而是笑着走向废墟。

没想到几个漫画色彩浓的角色融入得这么自然。两个drama版的原创：站在未来回望的视角是点睛之笔，萝卜子的仿晨间剧环节比较乏味。另，第一次觉得浅川梨奈好看。

他者之诗：做什么事都能有建树的他，以及做什么都失败的、终将要成为他们眼里（或摄影机镜头里）的“他们”的我们。

虽说交谊舞的女方主动性很大，但电影似乎在说，那个活得局促的男人，也应该有这样一个关于他于社会、于舞场的身体的描述。给予一个合法的理由逃避局促的东方人与东方社会，局促的家庭生活，这样的「浮気」，这样的「エンターテインメント」，有问题吗？

半年来的观看中虽有不少可挑剔之处，但即便如此，其中多被人诟病之处（也许）恰恰鲁莽又动人：乍看越线又钻回常人伦理观的养母养子情，并非是一清二白的亲人关系性；天阳君的悲剧性，是“昔日我曾苍老，如今才风华正茂”的极致抒情；外行编剧对动画业内理解虽浅显，但却聪明地更多着墨于动画观众的立场——我们相信眼前的人造物是真实在场，我们因为眼前的真实而共情，被空间相隔的我们因踏入同一段时间的真实而共鸣。第一次追晨间

港片迷导演的日式港片，看的很累，剪辑累，看二宫和也演戏也累。

重看破坏美好印象的惨案之一，第一部扩展拍成剧的形式更好。

果不其然许多人喜欢拿小津对比，毕竟家族这个集合体，一切流动皆逃不过饭桌上显形，菜肴可以是花与叶，亦可以是难以启齿的世界。

重看。这不是《风之谷》的前传，是贴着后面上映的《Q》预演。上映后的四年后人们再次恍然大悟，这是为了日后变奏出《新哥斯拉》的习作。