塔塔君 @218879

《柯南》剧场版从一开始就不是推理电影而是动作与恋爱电影，只不过这十多年来动作恋爱都不行了而已。本作久违地回归《引爆摩天楼》那样的关于一天之内城市景观走访式的探索，但很可惜笨重的编排演出和剪辑构成的废戏太多，也没能展现《引爆摩天楼》也出现过的高速列车下的空间与时间限制。至于灰原哀的塑造，早已经当作和《通往天国的倒计时》里的不是同一个人了。

缺点延续前两部，但这一部让整个系列带有真正的完结意义：不像《UBW》的后日谈是满溢出来的内容，本作的后日谈呼应第一部的序章，让整个系列形成对称——一笔带过了那些开启/收尾的叙事性情节，中间经历漫长的痛苦后，第一部的日常归根于日常光景。后日谈成了一种反复揣度后得出的不出意料的答复，我们其实一直都知道，终点一直都在那里，从未变过。

在各种限制条件下展现樱井弘明非凡的喜剧动画才华的一作。在能清晰看出创作者与投资方定下来的样板剧框架做拉锯战的情况下，短镜头和高速台词填充、重视音效的演出、大量漫画表现方式等戏法皆成了玩转类型动画的乐趣。过于嬉皮一面不仅没有让某些沉重的现实议题被儿戏处理，而是转化成了一种坚持喜剧动画嬉闹表现的内敛。说白了，关于舞良一集所涉及的亲人死亡题材是多么考验喜剧功底，尤其这还是事事不能过于沉重的儿童剧。

补标。

文本意义上是有颠覆性的。《寒蝉》村落设定和母本的金田一耕助系列一样，直指日式传统村落文化自发的封闭关系性，在《寒蝉》里成了一种具象的Loop，成为了成长的囚牢。若说前作的“解”是王道的——只有依靠互相信任的友情才能破除这种封闭性，那么《业》之中，就连友情也成了禁锢长大的力量，一者为了长大，一者为了驻留，两者对各自的友谊做出决断。或说《业》不再是关乎多维度角逐的叙事，而是将乡间时空让渡更加私人的情感

大概是2021年开年mindfuck冻鳗了吧。偶像、戏剧、百合、商战、时空穿越、平行世界、赛博格、自我意识存在等等要素一锅，典型的野心大执行力不足，不如说能把故事理顺都不错了。追的几乎是每一集都能让我打几百个问号，山内重保和小岛正幸的名导演出回也可圈可点但救不了全片结构的情况下，就追番体验而言是刺激的，大概主创也有意制造这种体验，并且凌驾于讲好故事的目的上……

厌了，无非还是通过折磨主角的方式塑造所谓异世界的残酷性，然后激发观众同情，这种套路重复使用，上一Part好歹还有触及现实世界的处理，这一Part就几乎不剩下新东西了。

更强调四季流转与永恒一刻的一季。幼时趣事、当年小事皆因心照般的关心而被回收，毕业礼同时迎来生命的诞生，彼时埋下的瞬间如同通奏低音般铺垫着生活的所有时间，在必定到来的回响展示着关系性的回荡，循环又绵延的时间在成长与永不长大之间来回碰撞。不过缓慢和小品式的演出在这一季也已经模式化了。

其实对比漫画会发现无论是互相穿插的时空还是交错的表里台词，甚至是分镜，动画很多演出层面的功劳纪伊老师的原作早已经铺陈好，新人导演不把这个故事拍得太散就是功了。