塔塔君 @218879

较为干脆利落的意犹未尽。将故事放在雅典奥运日本男子体操队夺冠之前的2002年，却丝毫不提此后既定的辉煌，转而将这之前日本体操的黑暗期与“武士”的中年危机重叠。虽然是虚构的个体的故事，但也包含了一种关乎集体记忆的传记叙事的思维在其中：在已知的宏大历史表面中发掘不为人知的个体内面。这一意义上，Leo两年后在芭蕾舞界重获新生已是相当明显的转喻。

重看。片头曲「ルージュの伝言」关于离家出走的成熟女孩报复出轨伴侣，但画面却只是一个离家自立、和成熟差远了的小魔女，这种滑稽的不协调开场便已定调了全片，美好而徐徐揭开了一种可爱心像：我要如何成为大人？在变得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之间，我们清晰可见少女经历他者之时在两者之间摇曳的张力。很可惜前面那种回应生活之闲暇与无聊的平淡并没有继续延伸下去，取而代之是一个一直在铺垫的戏剧性伏笔的爆发。

重看。更像是加长TV版，故事信息至上的效率论拍法，没有太多电影上的想法。

《你的名字。》版《哆啦A梦》（但不是世界系）。若说“世界系”是“你”与“我”的小小关系越过了具体社会直接作为世界流动之中心，那么本作则关于“我们”的小小成长推进了凝滞的时间与历史的意识。对比《大雄的恐龙》，恐龙不仅是弱者，还是大雄的分身，归乡的动作于系列作是回归原点，于大雄是面对弱点寻回自我而重新出发。宫崎骏说：“大雄不会成长这一点很有趣。”但本作，世界因少年的前进而成为当下，大雄他也长大了一点。

从眼前真实的物体变成照片的瞬间，也是从活生生的animation变成harmony的瞬间，正如暗藏动画分层秘密的片头一样，harmony一直把现在变成过去的永恒——唯独最后漂浮在地球之上的拉普达那个harmony，树根如翅膀般展开，那是harmony从死亡被解放出来的景象。（影院重看）//没想到最大的观感就是看了一部“未来少年柯南新剧场版”，类比一下就是《序》之于旧EVA系列。同一个主题的升华程度却不如前作《风之谷》，更像是宫崎骏对飞行器恋物癖的一次纯粹释放（感觉先行的夸张身体表演不用说了）。值得一提的是，宫崎这种恋物癖的矛盾，正如片中的远方之物“拉普达”对少年来说是父辈一般的神圣，是容易沉溺其中的心之所向，但最后又必须被毁灭。（2020.11.22重看）

最后一个镜头算是从画面上点明了这个系列的核心卖点：背景的夕阳洒在了军舰那冰冷的钢铁上，主体的两个相拥的女孩，无机质感混杂着的温度让这份重新确认的新的关系性更加抢眼且暧昧。其他则和TV版感觉一样，明明有那么多可以做得更有趣的路线，偏偏……

用最近大家给《少年JUMP》漫画的评论来评论此作：邪道展开，王道解决。

狭窄空间与遮挡物。

焦虑的社会人来到田口监督面前，竭诚地跪下说道：“神啊，我已经听您说的扔掉了我的童年，我已经是成熟的成年人了，请问您说的我还有无限的可能性，这个可能性是什么呀？”田口：“你至今为止积累的努力不会白费的，所以，不要停下来啊！我该说的，都说完了。”于是，社会人陷入了新的焦虑之中：“您……倒是告诉我答案啊……”

重看。严格遵照三幕剧、有侧重也不多废话的改编比ufotable的几部《FSN​​》节奏要好，但为了塞入框架中牺牲了几个人物的塑造（如Saber和伊莉雅）。不过本作提取了《FSN​​》的创新竞争力为主脉络——作为少年漫画主角的士郎，女角色们彻底代替了少年漫画的伙伴关系，借助伙伴的力量对抗与超越理想的伟岸（父辈）。最后“少年以荒野为目标”的字幕已直白地昭示“我们的战斗仍在继续”这一少年神话。

寡淡的演出没能做到让暗含深意的故事文本散发该有的余位，依旧带有浓浓的B级片味。

剪辑演出剧本属实不行。同样是“动画革命东京”出来的，光是想法都比宇木敦哉的《Cencoroll》差远了。