塔塔君 @218879

这正是《世纪末暑假》的另一种演绎。将少女困入夏日的无人校园，并生成错置：明明再无明日的事实摆在眼前，她们却畅谈梦想；明明校内全是缺席的空间，往昔记忆却维持着校园如常运转活动；更重要的是，明明是关于一种未来的可能性幻想，却充斥着具有共性的怀旧与念想。此时，僵尸是脱离了校园奴役、对梦想至死不渝的自由灵魂，末日也是对某个夏日的重现，昭示着在青春结束前，仿若夏花的少女们终将度过的死亡。

执意要走人文关怀战争片路线的情况下，除了五个女主角之外，其他角色尤其是男性角色几乎毫无塑造，配角只有集合体却不见个体，因此关于个体的配角叙事几乎都没奏效，以至于最后观众只记得几个“老色批”死了，然而他们都是谁？不知道。话又说回来，这片的元素组合难道和《飞跃巅峰》有啥不同么？把阿宅喜欢的东西一股脑子塞进去就会大卖哟！

发动伊迪安这股撼动宇宙的力量的是婴儿那样的纯粹，如此神来一笔的设定反过来“发动”了影像的本能，这正如那些可悲的亡灵最终获得了和解，无论是anime还是实拍都回归到了崇高的原始的同源之中。富野由悠季是个信任drama的创作者，整个《伊迪安》系列都是drama方法论的实践，然而在作为电影的《发动篇》竟然有了影像的时刻——正如阿姆罗误杀拉拉时，脑海中翻起巨浪那一瞬的影像表达。

若从外部作一种文化研究的注脚的话，播于《凉宫春日》之后、《轻音少女》之前这一点大概很重要。然而乱序又循环的《向阳素描》既不像《凉宫》，有着主线的渐进，又不像《轻音少女》，在循环中让关系推移至青春的末日。《向阳素描》创造的这样一种日常感：并不需要弱化某些深化的戏剧性，也并不需要她们向观众示好似的迎接，而是从一开始似乎我们就与她们结识的一种平等关系，并通过我们的思绪去堆砌、还原关于她们的生活。

粘糊。说是寓言，也没达到凝炼而深远，若说是写实，世界观也不够详实细致。说是单元剧又不够干脆利落，说是连续剧又找不准故事的中心。除了角色卖得好之外，确实不知道有哪方面比《奇诺之旅》超出的。

可能因为志村老师原作如此，佐藤卓哉的“显学”本次有所收敛，但问题依旧在那：正如我们生活的事件没有所谓开场与收尾，动画从一开头那真实的闹市环境声，就延续了原作中这份既没有开头也没有尽头向两边绵延的生活时间，所有的心像跟随着这时间晕开。因此，本来就不需要特地指出某种心境的演出（电影院里的那场戏突然来个虚构背景）。佐藤卓哉这份小聪明恰恰阻止了本该绵延的时间游至思绪的远方。

仔细想了想，也许撑起本作的并不是对传统RPG的反套路，而是女主角的可爱，就是这么简单。

缝合怪：《圣母在上》寄宿女校背景下的百合+《魔法少女奈叶》军武化包装下的魔法少女的延伸+空气系，问题是第三者。整个故事推进宛如过山车轨道，所谓“扭曲”、“死人”这些戏剧冲突都只是过山车的一个360度翻滚。故事结束了，世界观与角色并不是变得不再一样的一往无前，而是随着过山车又回到了起点。结梨的死只是为了给过山车增加一次翻滚，就像是舰娘的如月死得真的好惨，本作的结梨也死得好惨，枫女士被扭曲得也同样好惨

比起前辈们的与自幼见证着成长的友人在团队面前演说着共同的梦想，《虹咲》的梦想就像照应着solo偶像的模式一样，是更为私密的关系性的传达（可惜步梦与侑的关系线仍有脱节感），也是更自我的表达，这也是璃奈一集能够成立的原因——逃避与懦弱也能转化为偶像的个性。于“Love Live!”系列来说，破局并非只是故事模式上，而是从同一个梦想（同じ夢）到各有各的梦想（それぞれの夢）的转变。