没想到藤本再一次施展了他的魔法，依旧不知不觉就陷入其中。这次的漫画结构上很工整，情节上却非常跳脱，眼看就要落入常规了，马上给你来这么一下。如果以一种创作者视角去看，其实不难猜到部分故事走向，他太喜欢呼应了。上一部的四格漫画和本作的吸血鬼都是他故事里的“奇幻色彩”，可能下一部还是少不了。aka我与电影与将死的女孩。尽管我不能阐释，但我觉得这玩意已经有点新漫画了。
想看这个拍成电影
炸炸炸
蓦然回首就是藤本未来十年绕不过的高峰。对于整个业界来说何尝不是呢。
故事就像两个女主角一样虚虚实实，看着好像都是真的，像个魔幻现实主义自传作品，但角色性格的两次反转以及最后一格又一股戏谑感。漫画毕竟不是电影，本作可能也就是漫画载体才能达到一定的效果。终究是太自high了，虽然藤本树已有了自说自话的资本。
20220411:看完这本漫画，我立马想到一句台词，“原来如此，脑袋里有炸弹”。结尾确实够幻想结局的。比起上一本《蓦然回首》有意思，《蓦然回首》还是太克制了，这本漫画才够乐。一天三部电影，看一年也就一千多部，这样就能成为电影高手了吗，好耶！成为名导有望了！
bye-bye，human。
我看故事不看其形式只看本质。为了达成抖动效果画面有点凌乱，故事也讲的有点混沌。惊爆吾母→惊爆吾友。我不理解，这感觉完全是藤本树自嗨与逃避现实而满足自己感情的故事，但好像也没有理解的必要
扔掉相机爆炸去，整得那么花，概括下就是：我的人生好失败啊，但我是乐子人，那没事了。
非常自相似的结构, 只有漫画能实现的真实; 所有的铺垫达成了 191-192 与 195-196 的完美互文
充斥着巨魔感的短篇。 感觉已经不适用于现有的评分体系了。但对我而言不能算是有趣的漫画 // 熟肉再看一遍感想没什么变化 问题大概在于故事太无聊了
第一次爆炸让人心头积压的阴霾一扫而空；拍摄视频的意味有点横道世之介；第二次走出去感觉真男人从不回头看爆炸，后半部分让人感觉意外得让人不意外。“我看电影 我画漫画”
如果故事停留在女主死掉那一刻，这部就顶多是个蓦然回首级别的故事，然而后文的衍生和结尾的爆炸却将故事真正做到了升华，这股浓浓的mindfuck加cult感至少在五年内未见出其右者。藤本就是如此的挥霍才华，能用寥寥数页塑造一个9分的世俗佳作，也敢在一页之间将其狠狠地砸向地板
想起摘抄凛子的一段话→“这世上绝大多数人事物都是丑陋不堪的，所以才要剪切下那些丑陋的事物一瞬间的美丽——也就是，创造谎言，这就是我身为摄影师的工作。”→水：影像就是追求【逼真】，因为逼近真实所以不是真实。在此写作“谎言”，其实正是一种看清本质的，富有诗意的表达。//结尾这一笔收的，能不能多画画少解释…要落泪了都憋回去了，停在开门就好了。树子短篇真的比他画连载好多好多了，他别画锯2了以后都当大导吧。
分镜不错
套中套中套，很大胆的尝试，但感觉不是很有趣呢
让我想到了《カメラを止めるな》。藤本像是在做实验，超大量使用固定机位的分镜，看读者能接受到哪一步，我倒是还好。// 藤本笔下的女性总是这么神秘又魅力十足，即使明知道是坏女人（好像也不算坏）也很难不喜欢。//故事构思很精妙，人物描绘依然是在不现实感中又透着真实，这很藤本。//比起炎拳和电锯人其实我更喜欢Look Back和这部。
虽然逃离和补足并不相同，但是男人就是要爆炸，爆炸就不能回头。模拟着摄影玩弄着技法，飒爽呀，藤本老师
我们谁不是把回忆作为养分，背负着活着的呢
拾人牙慧
さよなら絵梨
没想到藤本再一次施展了他的魔法，依旧不知不觉就陷入其中。这次的漫画结构上很工整，情节上却非常跳脱，眼看就要落入常规了，马上给你来这么一下。如果以一种创作者视角去看，其实不难猜到部分故事走向，他太喜欢呼应了。上一部的四格漫画和本作的吸血鬼都是他故事里的“奇幻色彩”，可能下一部还是少不了。aka我与电影与将死的女孩。尽管我不能阐释，但我觉得这玩意已经有点新漫画了。
想看这个拍成电影
炸炸炸
蓦然回首就是藤本未来十年绕不过的高峰。对于整个业界来说何尝不是呢。
故事就像两个女主角一样虚虚实实，看着好像都是真的，像个魔幻现实主义自传作品，但角色性格的两次反转以及最后一格又一股戏谑感。漫画毕竟不是电影，本作可能也就是漫画载体才能达到一定的效果。终究是太自high了，虽然藤本树已有了自说自话的资本。
20220411:看完这本漫画，我立马想到一句台词，“原来如此，脑袋里有炸弹”。结尾确实够幻想结局的。比起上一本《蓦然回首》有意思，《蓦然回首》还是太克制了，这本漫画才够乐。一天三部电影，看一年也就一千多部，这样就能成为电影高手了吗，好耶！成为名导有望了！
bye-bye，human。
我看故事不看其形式只看本质。为了达成抖动效果画面有点凌乱，故事也讲的有点混沌。惊爆吾母→惊爆吾友。我不理解，这感觉完全是藤本树自嗨与逃避现实而满足自己感情的故事，但好像也没有理解的必要
扔掉相机爆炸去，整得那么花，概括下就是：我的人生好失败啊，但我是乐子人，那没事了。
非常自相似的结构, 只有漫画能实现的真实; 所有的铺垫达成了 191-192 与 195-196 的完美互文
充斥着巨魔感的短篇。 感觉已经不适用于现有的评分体系了。但对我而言不能算是有趣的漫画 // 熟肉再看一遍感想没什么变化 问题大概在于故事太无聊了
第一次爆炸让人心头积压的阴霾一扫而空；拍摄视频的意味有点横道世之介；第二次走出去感觉真男人从不回头看爆炸，后半部分让人感觉意外得让人不意外。“我看电影 我画漫画”
如果故事停留在女主死掉那一刻，这部就顶多是个蓦然回首级别的故事，然而后文的衍生和结尾的爆炸却将故事真正做到了升华，这股浓浓的mindfuck加cult感至少在五年内未见出其右者。藤本就是如此的挥霍才华，能用寥寥数页塑造一个9分的世俗佳作，也敢在一页之间将其狠狠地砸向地板
想起摘抄凛子的一段话→“这世上绝大多数人事物都是丑陋不堪的，所以才要剪切下那些丑陋的事物一瞬间的美丽——也就是，创造谎言，这就是我身为摄影师的工作。”→水：影像就是追求【逼真】，因为逼近真实所以不是真实。在此写作“谎言”，其实正是一种看清本质的，富有诗意的表达。//结尾这一笔收的，能不能多画画少解释…要落泪了都憋回去了，停在开门就好了。树子短篇真的比他画连载好多好多了，他别画锯2了以后都当大导吧。
分镜不错
套中套中套，很大胆的尝试，但感觉不是很有趣呢
让我想到了《カメラを止めるな》。藤本像是在做实验，超大量使用固定机位的分镜，看读者能接受到哪一步，我倒是还好。// 藤本笔下的女性总是这么神秘又魅力十足，即使明知道是坏女人（好像也不算坏）也很难不喜欢。//故事构思很精妙，人物描绘依然是在不现实感中又透着真实，这很藤本。//比起炎拳和电锯人其实我更喜欢Look Back和这部。
虽然逃离和补足并不相同，但是男人就是要爆炸，爆炸就不能回头。模拟着摄影玩弄着技法，飒爽呀，藤本老师
我们谁不是把回忆作为养分，背负着活着的呢
拾人牙慧