其实还是喜欢更有决断力的故事。不管是冷眼地把握住角色穿行的瞬间，还是与角色一同在火里撕心裂肺地喊；就算是带着逃避地在水中挣扎也可以。但是永远把自己藏在镜头背后，空转的镜头看似记录下了时间，实际上又被剪辑之手干预，除了时间之外什么也没留下。那其实就什么都没有真正地触及到嘛。不管怎么编辑，榻榻米的底下，还是藏着恐山啊。
真作假时假亦真，假作真时真亦假 。
连续多格的重复与静止形成了流动时间的幻觉；失焦摇晃的模拟pov视点形成了可互动空间的幻觉。《再见絵梨》故事本身是比较通俗的meta结构，也是他擅长的邪典式构想。但藤本树确实是一个很“聪明”的漫画家，他愈发变本加厉地利用这些非传统漫画文法的trick来使他的读者获得与阅读其他传统类型作品相比更加非日常的体验。网络时代情报传播的速度与广度为他带来非比寻常的声誉，也使忠实读者们对其产生一种宗教式的迷恋。
我不理解
我真的爱死你了，藤本树
再加入这么一点爆炸就够了？全是技巧；全是情感。没有技巧；没有情感。
落入名叫藤本树的陷阱
虚实结合，梦幻与空虚萦绕心头。 拍母亲的死亡，演出差评，遇见欣赏者绘梨，研究电影，拍绘梨的死亡。 加点奇幻色彩，来点爆炸，用心感受。 更倾向于后续长大环节是男主他爸演的，吸血鬼也是幻想。
我从中得到了我最喜欢的、在今敏作品中虚实交织下的奇幻感
挺吊的
现在开始，要?了
感觉这个短片有今敏先生电影构思的意趣在啊(千年女优并感)...梦境是现实的延续，现实是梦境的终结。很棒//9
看不懂，也不受震撼
叙事和拍摄的技巧似乎又精进了。结构上已经无可挑剔，能做到让人看懂也算是花费了相当多隐秘的心思。真的很美啊，只是从情绪化上，尚差一些力道。毕竟人的死是残酷而绝然的，不论以何种形式将“死人”拉起或是唤醒，绝对的死被消解，生的感染力也要后退几分。
剧中剧中剧
很有趣的表现形式，真真假假，最后一幕不愧是一抹奇幻色彩的爆炸
意识在时空间通过不断悬置预设以自我规定而发展延申，这就是真正的、逐渐意识到自身的自由啊！藤本树，你好自由！//那永不凋谢的花，永不老去的美人，在此刻竟都变成了她的名字，后面我忘了
我听不到
感觉像在做梦
挺有趣的故事。
さよなら絵梨
其实还是喜欢更有决断力的故事。不管是冷眼地把握住角色穿行的瞬间，还是与角色一同在火里撕心裂肺地喊；就算是带着逃避地在水中挣扎也可以。但是永远把自己藏在镜头背后，空转的镜头看似记录下了时间，实际上又被剪辑之手干预，除了时间之外什么也没留下。那其实就什么都没有真正地触及到嘛。不管怎么编辑，榻榻米的底下，还是藏着恐山啊。
真作假时假亦真，假作真时真亦假 。
连续多格的重复与静止形成了流动时间的幻觉；失焦摇晃的模拟pov视点形成了可互动空间的幻觉。《再见絵梨》故事本身是比较通俗的meta结构，也是他擅长的邪典式构想。但藤本树确实是一个很“聪明”的漫画家，他愈发变本加厉地利用这些非传统漫画文法的trick来使他的读者获得与阅读其他传统类型作品相比更加非日常的体验。网络时代情报传播的速度与广度为他带来非比寻常的声誉，也使忠实读者们对其产生一种宗教式的迷恋。
我不理解
我真的爱死你了，藤本树
再加入这么一点爆炸就够了？全是技巧；全是情感。没有技巧；没有情感。
落入名叫藤本树的陷阱
虚实结合，梦幻与空虚萦绕心头。 拍母亲的死亡，演出差评，遇见欣赏者绘梨，研究电影，拍绘梨的死亡。 加点奇幻色彩，来点爆炸，用心感受。 更倾向于后续长大环节是男主他爸演的，吸血鬼也是幻想。
我从中得到了我最喜欢的、在今敏作品中虚实交织下的奇幻感
挺吊的
现在开始，要?了
感觉这个短片有今敏先生电影构思的意趣在啊(千年女优并感)...梦境是现实的延续，现实是梦境的终结。很棒//9
看不懂，也不受震撼
叙事和拍摄的技巧似乎又精进了。结构上已经无可挑剔，能做到让人看懂也算是花费了相当多隐秘的心思。真的很美啊，只是从情绪化上，尚差一些力道。毕竟人的死是残酷而绝然的，不论以何种形式将“死人”拉起或是唤醒，绝对的死被消解，生的感染力也要后退几分。
剧中剧中剧
很有趣的表现形式，真真假假，最后一幕不愧是一抹奇幻色彩的爆炸
意识在时空间通过不断悬置预设以自我规定而发展延申，这就是真正的、逐渐意识到自身的自由啊！藤本树，你好自由！//那永不凋谢的花，永不老去的美人，在此刻竟都变成了她的名字，后面我忘了
我听不到
感觉像在做梦
挺有趣的故事。