收录宇野常宽《震灾后的想象力》中涉及的作品，并附上简短评论。

宇野常宽对80年代以来日本想象力的梳理，基本上是按照从“逃离日常”到“回归日常”、从“虚拟现实（VR）”到“增强现实（AR）”、从“不在场的‘墙’”到“此时此地的‘墙’”、从“思想的邪恶”到“无法思想的邪恶”的方式进行的。如果说日本过去的想象力是美军投下的原子弹，那么现在的想象力就是位于福岛的核反应堆。

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秘则为花 创建于 2019-11-11 20:49 / 81 人收藏

  • ゴジラ

    1954年11月3日 / 本多猪四郎 / 村田武雄 / 宝田明、河内桃子、平田昭彦

    同上节。哥斯拉象征了过去的、老大哥式的暴力、民族国家的暴力，它对“核能”的想象是被思想投下的核弹，而不是福岛的核反应堆。

  • ガメラ 大怪獣空中決戦

    1995年3月11日 / 金子修介（本編）、樋口真嗣（特撮）、神谷誠（助監督） / 伊藤和典 / 伊原刚志、中山忍

    第七节“怪兽的谢幕”。加美拉（指《加美拉1》）是一种新型怪兽，它与人类不是敌人，也不是盟友，不会也无法对人类情感做出回应，仅仅是星球的自我防卫机制，是内部的力量、此时此地的力量、自动化的力量、非故事性的力量和“小人物”的力量。这体现了在过去的怪兽“民族国家隐喻”之外想象新体制的努力，“这些事物不在我们的世界之外，而存在于世界内部。我们创造出来的东西同时也能够杀死我们，甚至也超出了我们自己的控制。没有人情味的，没有故事性的，不是像老大哥那样的，而是像‘小人物’一样的这样一面墙，正呈现在我们的面前。而这次大地震（指东日本大地震）则把新的世界体制直接加以具象化”。

  • バトル・ロワイアル

    2000年12月16日、2001年4月7日(特別篇)、2010年11月20日(3D重映) / 深作欣二 / 深作健太 / 藤原竜也、前田亜季、ビートたけし

    同上节。宏大反叙事，大逃杀。大逃杀已经放弃了对墙的人格化想象（假想角色），而是将其化为一种抽象规则，是在严密且无情的system下的游戏，是此时此地的力量。

  • 仮面ライダー龍騎

    2002年2月3日 / 田﨑竜太、石田秀範、長石多可男、佐藤健光、鈴村展弘 / 小林靖子、井上敏樹 / 須賀貴匡、松田悟志、杉山彩乃、涼平、弓削智久、萩野崇、高野八誠 、一條俊、菊地謙三郎、久遠さやか、栗原瞳、角替和枝、津田寛治

    同上节。大逃杀。接上条：新的网络化、全球化的世界体制实际上是反叙事的。在这个意义上，空气系与大逃杀其实是一对“孪生兄弟”，两者都放弃了对墙（假象角色）的描写，转而只关注与蛋的联系，一种永恒化的生活：不是“他处”，而是“此处”。（编者：本目录完结）