山 前 @mwlls

愈想自我实现愈不惊不休——早就注定不凡，又因不凡非要波动无常、兴师动众，委实不属荷尔蒙作用。何况本就步入把偏激当现实的编剧窠臼，中二得以为看透一切且与被其认定自私伪善的成人隔出无可挽回的鸿沟。光是灌输价值云云空洞说辞到”成人从中作梗“上，牵上数年前的社运无非附会说教。友谊绝非靠凑数便能成哥们。结构讨人也离谱万丈。演员以溢于肢体表情的情感诠释大咧咧之性，然情绪的极致都由忧和的音乐提升。视听语言流水账

亲缘之于地缘莫不是此意近而彼相去，彼相近而此已远，早晚拉扯为藕丝。人各行其道，各奔东西，自是无可非议——尽管不以为然，可世事可哀的往往是它既已随常消淡，恨不得，但可欣的又是仅此而已。迤递在方圆内，长短跟场幕的随意透出日常性。镜头就低往复，剪辑亦在照应。构图极其端正，不时通斜。

万能显达的桐岛身为金字塔尖的精神象征，其退部则瓦解圈里浮于关系的固化，暴露各自乏味庸碌的事实。前田执信有趣的姿势相较内敛却在最大戏剧化与其形成最大外部冲突，浅显其无能媚俗的终究。追随风花雪月、关注小节谈资、掺和一席之地、交往两面态度…现实加以纪实而溢虚构。如队长率性和蔼人物有大众化个性及不刻板创意。圈子内外交往富流动性，行动非常随意，层次相当多样，群像好不死沉。多角度网住一切关系，构成多面的生活流

生死迭更、老少持衡的深化未脱家庭生计的捉肘见襟，而迷信习俗进而强固又合乎一定群体的情理。弥漫了凄凉色彩，委实牢牢钉于自然而然，详生产落后跟环境闭塞之实而厚本我裸露之重，人道的珍重跟道德的忠孝随其自然隐没。几声歌谣回应“节考”，一众俚俗演绎成了实在民风。摄影与剪辑饶有毛边感，连美术光源也照实，现出葳蕤生猛而闭塞落后貌，又点出境遇的庄重感，虫兽的空镜头有着野蛮象征。池边音乐甚能调动起的戏剧性，古而诡谲

大咧咧却憨实得可爱可悯，其秉性落于自身却肤浅难堪，难以显山露水，故而包装正面真是穷末至极。而旁人感激感慨皆支支吾吾，只剩随波逐流后的恍然，吐不出实在的敬意与凄怆，细碎的浮光掠影罢了，悲而未畅。留给我们的包袱委实太多了。至于八十年代末的质感，也是照应丁点。太执着于大场景了，因而那些远景与长镜头不甚规矩。转场欠缺过渡以平衡。罢了罢了，味如嚼蜡，在蜡挑剔些剩下养眼的东西有够累。

战争的信念崩塌而对茫茫的生计惋惜，此固是要，心里的淳朴化为言行要经历重重现实的阻挡，才更显战后平民百姓的劳苦，如此足以归于世道了。小栗的影像风格压到提不起劲，而用着落后时代的黑白胶片与秉承原作风韵的写实基调以挖掘外在时，似道这不过陈年俗事，却流溢出实在的酸味，低调又不乏闪亮。然使人掉去耐性的阻碍恐不仅被某人点赞的这个吧，时代的沟壑已不能忽视了。感同身受才最有征服力，来日研读日本历史时再捡起来。

男人风流，女人只是朵朵浮云其一；有意无意寻得的归宿也罢，头尾刻意相似的境遇也罢，终究未高于既定的草根宿命，反倒恰好烙下女性于传统的冲动。清描战争带来的物质转变，战时奢华与战后繁华不属他俩，日常的小人物情味则较多。爱意同过错悉归男方，致女方恨不得的怨念深更深，简单有力。累及第四者让此深透底。习惯叠化的转场似乎意指浮云质感。全场音乐铺得底蕴厚实。打光有心投射环境心理。调度活用时争时合的关系，前后景充实

泷本讲求时空关系的旁观端正全局主体，不似山崎热衷亲近倾向重叠预备演绎关系，同样隽永而泷本者屈在多人调度与细快叙事而显凑合；微舒的手持与柔焦犹能消些捎来的单调。剪辑妥协细快而束得声画一拍一块，是枝风收敛。姊妹当要见怪不怪的淑质，可于摄制殊需主动尤显小家子气反应，于文本内敛意味尤显没魂似的温吞。机内过曝再后压对比之法烘出原本明媚的单纯气氛而不失真实本色的层次细节，不过额外的惨白真晃眼且物境褪去生活气质

一集一单元，不产生分支，可见故事方针之一便是轻小。可惜剧本贯彻之余，亦把原本的笨拙之处（情绪与潜文本的“为赋新词强说愁”、强迫趋于结果的进度跨越）都矫枉过正，变得平庸乏味。剧本另一方针则是浓缩——浓缩各样的人（大小人物、边缘主流），浓缩各种的人生（悲欢离合）。可惜作为故事所必要的思想性被时不时遗忘（尤其第一季之后），以致剧本在竭力避免素材枯竭以落实方针的同时，亦越来越多地没有营养，甚至落入八卦猎奇