山 前 @mwlls

仿佛深抓一手沙子，恍觉阒然。一切都可归为传统跟现代的两面手——保守而坦荡、热情而忠一、矜持而优柔、圆滑而真挚——而至终留有无可周至的遗憾。虽未成就比翼，却可见对赤名的偏心，其实身处城市且作为较之现代的女性，这也不是难可理解，可她对永尾的诚笃超越较之传统的关口，又似倒映某种对女性及时代依暧改观的可怜之处。永山相好声画，都以一贯有效的试听显现迷人朦胧的干系，使得好“坏”。相比下本间虽跟上却如其有心思

大致描述人与自然平衡共生的主题许是宫崎的主意。而在大量正经内容（灌输知识）间接上一些轻松内容（喜庆过节）的带有娱乐目的的取舍则似高畑的做派。每寸水景迥然不同，摄影取材无疑翔实，每处生活客观至上，其也注定写实生动，而与剧本相配不失抒情以动人。多章反映高畑构思行动整理的小心，可分“和谐自古定下/和谐遭到破坏/和谐努力维持”的结构，这不为商业政治宣传，而为了教育服务，尤其着重民众维护生态的纯粹主动广泛。

《爱自我表现但又半桶水的变态天真植物男子的逼格修养》；真・MV级摄制。

落后闭塞仅为奠定之器，罪有应得的道德反馈跟注重老身的人道主义，亦即不可抗拒之上的人文精神却得以一定升华。可惜太刻板。比起今村以新浪潮格调烘托文本实质，木下却单选在传统形式造极。净琉璃终成转叙心境的画外音。调度交融戏剧电影之形，戏剧般转场（提前）代替一些剪辑点，发于观众的单一视点的镜头运动（全景）于人景甚至好似穿梭伏隐舞台。演绎重肢体轻面容，借全景径取行动性。内室布景远近充实前后。灯光暗示充裕。

步履不停乃至留着伤憾，意欲弥合以至步履不停，这是踏实，也是释然。凑齐诸位的结构看似戏剧性的，实则形成生活流——大半家常随谈多、散得擦着主题的边，形成家常的深厚，而有些说词随着性情气氛难免传达人物的真切见地，却又碍于双方面子与他人的存在，不至于弥漫而显露骨。摄影抗拒某种一板一眼的视觉原则，不甚讲究鲜妙的构图、机位等等，只从基本的叙事出发，倾向形成被观察的关系；有意控制空间的狭窄标准。声画错开打破狭窄

叙述加山的两个人生阶段——年轻时内心被社会排斥，反复对人类产生恐惧、委身于大自然｜中年时身体重投于社会，愈发离不开社会文明、愿与人类相处。重点放在这俩阶段虽好，但呈现两者之间的过程同样重要——加山如何随某种转折而改观，重新认识社会并非地狱。但若这种忽略是尊重真人经历所导致的，其实也是无可厚非的。圆满的进展意向搭上轻松的喜剧加工（警察一起乐呵，主角与周围人露出憨态）形成阳光励志的情调与易于感化的作用

赌博发达潦倒写作的深沉仍是主观执著，势必化成仅明白到要接受的坦然，是以是枝踌躇其作家性，可其寻常安乐不坏。不再憧憬可谓庸俗却非超凡媚世，实乃难以改变又理应顺受的实在及其甘于庸碌又追求美满的柔韧。家常平顺选取切入衔接，家事因同事照应而延展，互动节拍潜在风趣盎然。机位不角落，镜头中视角，景别偏局促，构图常开放，声画善分立，调度合反应，剪辑明角度，关系活动亲近自在协和持久偏重。演绎把住潜在。美术质感经久

那并非指故事毫无思想，实则其零散且细枝末节，未被进一步提炼。换而言之，浓缩是以庞杂牺牲精深。思想的残缺即人物残缺思想，因此人物是故事的附庸，一副唯凭浅层的反应与意志服务情节进展下去的躯壳。人物尽管多种多样，也都不是真实的，而是显然受到提纯——富于人情味的一面。时间似与集数呈现线性正相关，实则又很模糊（顺序、进度、关系；除了季节感），这营造了散漫平凡之感；个别甚至还会跨越大的进度，营造了沧海桑田之感

父子闯入的巧合本无自发追讨意义；为赶中点危机自循一般交际阶段而以自些真相拉近距离，但太顺利直接而有冒险之嫌。利雄畏罪之恶方为大讽，章江悔恨之合无疑崩溃，可其压榨被上者逼得一曝十寒。追凶儿戏。节奏稀烂，角色神秘、情节悬念、结局反讽有心无力；日常化与戏剧化单纯互斥。掌掴洗手蓄意有余，非必角色意志。无警真玄，若因提炼配角则设乐更无谓。摄影端正客观貌如实验，却光远观尤缺细发。可演空间狭促，紧张调度卡死位置