山 前 @mwlls

向往可爱、恶搞诸多以制造卖点无可厚非，追寻底片、考验友谊以达成主题正常不过，只是命题设计尴尬——成年男人还对友人引蛇出洞委实愚蠢，瞒不住后它人牵涉的动机往往造作。每回的大众明星与特定背景真有商业性。戏的虚实及其衔接确在尝试打破界限。本色出演既满足观众一窥片场的欲望，又体现演员在戏中戏、戏外戏的造诣。似未指定塑造才有本色之难，但这不加雕琢才有朴实（个性极淡，参考过往作品之普遍）。服装倒有基本可辨特征

何其肤浅——时人神驰的北欧情调撑住全场，当中果真时不时吐出些洗濯成见的交心之谈，可这哪是怡神养情，反倒是在逢场过戏，聊起瘟头瘟尾、无痛无痒的家常。摄影摇移兼使，而且善用自然采光，使得画面的促狭感减少，醒目许多。美术布景下的打光也有层次感，富于生活气息。巧于这些，汗颜啊。

渴望专业；却本底子稀烂；又与生计维艰、观念保守摩擦；还与民心鲁莽、小镇衰败穷至极限。兼之不同身份（内外中）的不同真相（离逃守）立体阻挠，促其愈奋破之。节奏细快，场景遍布转折吸睛；线索明晰，反应不多言则神明了。危机自觉尤其反面，促使高潮一致团结。舞蹈结局大有气势却情节有疏。表演虽敛而实。摄影惯于变焦稳定；考虑交代时代性。调度层次宽裕、细要分解剧本；讲究位置走位视线移动以构图。剪辑停当注意。色偏灰旧煤

而且他的缺点也促成了笑料（他应付别人的笨拙）。全系列构成有一定的章法——第一季建立人际关系（打破二郎心理边界于物理世界的投射，即国道、铁路、河桥）、第二季深入人际关系（妥善处理别人与自己的关系）、第三季反思人际关系（重构并且捋顺自己的关系），第四季则思考人生（与自己母亲角色互换，成为别人的明灯）。怪就怪在第四季实在太跳跃，大龄时候才被急促催熟的二郎突然成熟地指导别人委实并不可信（看之前他何等稚拙）

又是让人广泛体会平常难以接触的题材。极少挖掘小民挣扎于庸碌（对于自身平常）的心理波动，更多满足一面的奇怪事件、麻烦进展、尽意结局。很多想法有了意思，还未完好唤起感受便交代出来企图认同，以致单调怪味。难有侦探的刺激压力，枉然塑造村木；郎当的造型、耍酷的眼神由是空洞。趋于结尾便会改造之前的格式，比如委托中途的开场、单集两个单元、高潮反讽、另外故事线，可惜大多放弃塑造上的完成，更非如前着手高潮一般的收尾

铺垫对质扭转灌输，往复缔造众愿。摆设法官敷衍证据大书辩术慷慨己见，法院净成轻快口舌的擂台。潜环境专业指导也罢，摆布之下双方空有髙兀态度，丑陋正义相应不济。热情旺盛感人，捏它结构翻新案例个别化。摄影质量甚足，基于卖劲的调度更主动传以其演，也以补光换光光圈调色增对比度挽画感疏失。剪辑少去忍者美食开头闪回等小节，简要有理且顺遂。演员穷尽个性却捏造不再。音效去掉沙声强调手势以纾其力度，配乐节制有力。契合佳

书生气势利眼，着墨之迥异并非正反利弊，实则更差在轩轾显然且亘贯的法律手腕。围绕剧名如此极端而实在的主题，绝非拣简庞杂的社会外情，一意成为厌恶公义、姑息不公的犬儒，实唯担当律师角色，秉着协助当事人诉讼之职——程序公正第一嘛。情节卖力发扬舌枪唇剑装疯卖傻的娱乐，所憾剪辑冷场拖沓。室内布景以假乱真，尤其古美门家。仍是倚重调度的富士传统，却止于整齐讨巧而对演员不太积极，剪辑又提神不得。灯光草率。萌贱得叫抽

不得不由衷佩服北川悦吏子对人心趋向的微妙的驾驭啊，个中巧合与颠簸好似命中注定如此一般，不过我对这类纯纯的情愫一直笨拙而迟钝，故而不太感冒。演出也是，镜头及剪辑的意识都拔俗一些，虽说有些狭窄的实景的调度看得我都着急。原来音乐家喻户晓了，爵士元素确是有悠悠的假日感；他们用起来“宁滥勿缺”，太过挑逗啦。