山 前 @mwlls

好奇冲动，冲破腐朽故地，踏半后甫觉陷入外面泥沼，这非后悔或无悔，到底故意深沉道：年岁阴影时刻笼罩于心，狠耍观众一把。旧日拙陋记忆难免裱褙华丽，难言尽甚至言传，欲篡改则蚍蜉撼树，于此寺山亦是绝：电影即记忆而存在主观，解尽是枉然，求真就得挣脱其约束。虚实交织，遍布暗喻，大胆无遗；虚显幻采，实作反照，穿透隔阂。镜头有影像的纵深度，还呈戏剧之感，声乐以其调传凄韵，美术保留其古朴的神化特色。颜色象征甚佳。

出路紧迫直与真正成长矛盾，但不成熟的盲从迟疑自卑对抗至终；反而缔造厚实成长。恋爱抵之却不决然相斥，止于倾慕。进展更求现实普遍性，尤其慎控冒险。反而运用强烈外在激励，显得戏剧，也囊括社会命运上的推进。内在冲突映在意识浮现，笨拙得直表达，却有潜在见地。关系纠葛因群像全调动，质地纯美（仍未意识构起与他人的边界；利他）；跟涉交集多互动少，不甚牢靠；对某事反应上彼此境地均点足。节奏稳当，场景的转及情丰富善变

成长交多线索而仅成次要，自觉弱化对抗，且倾向说教（半截行动）。那对情感终成主情节，更加独立（不旁附或携同），更不可逆（处处两难、危机骤来）。其余补充，并未结果，但仍向前，大有经历；挽回惋惜缘分，替观者做其所想。前半铺垫主线与交替次要以加密节奏，后半主线至终；比之前更成熟。结局不再珍重友谊、成长积极，反而糅合分手、流连之悲；体验交替。调度较倾向整体（老气的推拉主镜头；除却多机位的对反应密集注意导向）

完结要大圆满。实则似为保险结束爱情长跑，仅加成长的次要边角料，所以老调重弹乃至空无。伙伴们重新确立为TV时的主角，独自命题；各人主要阻力注重同一内在核心——貌似追求理想，实则不断禁锢自己——并将鸿沟挖至外在。进展时机有不约而同的一致性，规整而难免重复、个中略分晓显仓促（更甚者如集中激励事件，马上赶往危机）。加藤那时就有偏整体客观、较任表演发挥的调度，抓故事却无力；演技已非少时般演，反应抠得水到渠成

课长是鼻塞吗？说话都有那么大的气声。还是老婆跑了？总是叹气。

整片叙事的调调，予人一种判决书之感。往好的说，就很还原、很克制；往怀的说，就是闷得要死。其闷，不是让人不明所以的闷，而是“把除高潮以外的场幕剪剩30分钟都无所谓”的闷，乃至是一种“还不如查查日语维基”的煎熬。这村子的乱伦关系够拍成另一部电影了，东出昌大该不会是在本色演出吧。败笔还有影视基地般的外景，处处透出让人出戏的不自然，不是让演员穿个破烂衫就掩盖得了。当然，就题材的敏感性而言无可厚非。整片的天花板就在高潮，哪怕叙事（乃至镜头）角度冷峻过头、演技多少有些浮夸，也无损悲哀且令人毛骨悚然的本色。高潮岂止是对抗受集体主义、军国主义所使的愚民、更是对抗如今愈发"民粹"、“自恋”，愈发越追求“社会性”的时代。在同样“反思”的几十年前“老前辈”面对，本片真算不上拔尖，贵就贵在斗胆延续。

默默接受战败，为着生计奔波，应酬积攒的人际，又要为家庭出路纳闷，个中寂寞、沉闷、孤独，都已溢出当家青老之身，化为冷漠的安澹，甚至让镜外人都难以消受。而其中隐逆的“现代性”更甚，但对父女之情依旧盛而不衰，这可谓老以弥笃吧。镜头轴线经已倾斜，着重一种更直接的交流关系。不管用意无意，我想它方如秋刀鱼，教人食苦知甘。

泥于原则，甚为自我，还时常不解风情，真不愧古怪之名，而他挑起的诸多的事端委实让人哭笑不可（我在他那找到些认同感啊喂）；内外丰满，宽叔憨憨的演技又使之更为出色。夏川演绎固然也佳，只不过文本或多或少使之欠缺某些亲和感。他们因工作而一本正经的秉性除了都市情景之余，也教他们动的了嘴皮而放不下脸皮的笑料顺理成章。周旋众人物也是有力，都有出路可走。那简陋的布景我还是不适啊。

改编搁下原作，中点以前就有问题：固然阳子被针对否定伤害，但非无可指摘——叙事也都表达其学习成绩与工作能力不行，不获认可无可厚非，但她也没拿出百分百及以上的努力的主动意愿，证明社会真未留有机会让她回到正轨。而改编抹掉原作所讲究的浓缩的社会历史背景后，这块情节就失去对于社会现实阴暗强大到对她（妥协）折服、（无力）折磨的表明作为前提（无关她能力与性格的无能，连一般人都无能为力）。改成这样实在变得春秋笔法

难以随性的周遭，因人而异的见识，细微笼统的其他，共成与人交往的生活常态，乘前并非确定某一而是包纳所有。任一关系未尝冷落，借主场景让周遭参与各自的冲突，维系热闹的网络。情节更戏剧化理想化而微妙与前相违，促使对话强话题性弱发散性，收尾强主题性弱盖然性。摄制控制镜流的节奏角度较前沉稳（长take乃宫本所擅），腾出处理空间关系的视觉空余而侧重斟酌对话意味的演技把握，更易营造沉着而娓娓的氛围。忽把虚焦混入。