• 第三度嫌疑人 三度目の殺人

    1话 / 2017年9月9日(日本)/ 2018年3月30日(中国) / 是枝裕和 / 是枝裕和 / 福山雅治、役所広司

    2018-3-31

    视点开篇真相的独特说明其非传统悬疑,而更关注审判的被视若无睹的腐化消极。真相可寻而不得,对他人即任填而不尽的容器,本身不得而知,而终于诉讼无解。但激励不明而求真动机松垮;真相意味迷蒙,使与讼诉的进展关系由是不牢靠。重盛还无领会人性的素质,执着律师眼光,三隅好有平易以可信,藏住叵测内心。讲究诉讼司法细节,得出错综细密助阻力量。负面高潮反讽审判,犹缺将各方态度活动纠至极限的力度以确凿勾勒虚伪;笔墨不达
  • 下妻物语 下妻物語

    1话 / 2004年5月29日 / 深田恭子、土屋アンナ

    2016-6-5

    友情外部促动几无,仅露角色在于边缘群体的自我诠释、交往其间的相互感染,这种故意的肤浅好似印证不得不面对的态度。摄影带来广告作风,讲究演员于饰品故事想象等等特性的呈现,分外有着镜头内外交流的张力。造型铺张可算切入个性。场面各面本定花花绿绿而阴影陪衬的基调,加之其调色灌满暖色调而自然偏黄、压些暗部而曝光盈满且重于红绿的高光,哄得溢美。演员个性表达得力,轻佻英气难见青涩,儿稚娇淑气更加动人,尤其旁白语气
  • 京都人的私房雅趣 京都人の密かな愉しみ

    20话 / 2015-02-10 / 源孝志 / 源孝志 / 団時朗、常盤貴子、銀粉蝶

    2020-5-21

  • 人生果实 人生フルーツ

    1话 / 2017-01-02 / 伏原健之 / 津端修一、津端英子

    2019-12-24

  • 假面骑士DECADE 仮面ライダーディケイド

    33话 / 2009-01-25 / 田﨑竜太、金田治、長石多可男、石田秀範、柴﨑貴行、田村直己(テレビ朝日) / 會川昇、米村正二、小林靖子、古怒田健志、井上敏樹 / 井上正大

    2014-10-17

  • 住住 住住

    10话 / 2017-01-24 / 住田崇、橋本和明 / バカリズム、オークラ、安部裕之 / バカリズム、二階堂ふみ、若林正恭

    2019-10-29

    所谓构成脚本较松,容得自由发挥,但其发挥总体不够投入,不真正热络起来反而总没表明放低戒备及介怀之心以面对彼此,乃至较真请客送礼收礼等也彻底正经而沉闷透顶。不多约束发挥不是不行,但首先对情景没深思熟虑要求就看得很累;所散发的挥之不去的淡漠沉闷气息真没聊玩得开的余裕感,连旁观都难觉得舒坦(拘谨隔阂)。如此构思到底不成熟,没有理清要给观众的效果,松得自由发挥反而敷衍情景剧本分;甚至只是桥段搬运工,没新意
  • 我家的故事 俺の家の話

    10话 / 2021-01-22 / 金子文紀、山室大輔、福田亮介 / 宮藤官九郎 / 長瀬智也

    2022-2-2

  • 我的事说来话长 俺の話は長い

    10话 / 2019年10月12日 / 中島悟 / 金子茂樹 / 生田斗真

    2020-3-5

    人物塑造现实,其思想却理想。如此刻画其实并不相抵,因为成全了平民生活的现实中的理想——不亢不卑包容分歧;背景当然被提炼过,即必要的物质充裕与冲突的去极端化。其情节结构较灵活,没有命题作文那般高度点题,倒如大小标题所举事物,又或者谓贴近现实日常百姓那般并不刻求单一意义。此意义淡泊笔调连日剧老毛病,即说教味也消化了;说教避免成为刻意的理性阐述、高人一等的指教、高度抽象的概括,而纯粹为同道中人的感性抒发
  • 温柔时刻 優しい時間

    11话 / 2005-01-13 / 田岛大辅、宫本理江子、西浦正记 / 仓本聪、吉田紀子、田子明弘、小林彰夫 / 寺尾聪、二宮和也、長澤まさみ、大竹忍

    2015-11-15

    为亲人而隔千里,与子不相熟而顾忌分居,与妻差生死而每晚倾谈——由仨身心距离关乎亲缘,缠绵而沉着。恰在垂老与青春时,父豁然开朗,子有所作为,俩人相悔相谅,亲和万分,称上‘温柔时刻’。怡情操业于幽山郁林,善待这风水。聚焦于鳏夫,集数事感于其,借单元以渐渐消除芥蒂;仓本写得纯粹,吉田等人来中和,柔更柔。不缺机位,常伸缩推拉以移近移正,好比人物敞心扉,前后景相对,消淡空乏的特写与空镜也聪明。音乐暖意。
  • 全裸导演 全裸監督

    8话 / 2019-08-08 / 武正晴(1話、3話、5話)、河合勇人(6話、7話、8話)、内田英治(2話、4話) / 山田能龍、内田英治、仁志光佑、山田佳奈(1話、2話) / 山田孝之

    2019-10-14

    塑造力于他有勇有谋的面具,却又疏于原有的小人物本性(常少透露面对色情婚姻强敌等压力激励的真心见解,只见得在逞强),这之间的联系一在转折就磕绊(难有化为内驱力的笔触衔接)。其勇谋方面也有不足,尽管忠实回顾其色情点子,也未确立清晰色情理念以化成整个故事脊椎,又从人物外部缺乏细节对比以具体衬托其高明伟大。过度迎合某种英雄主义想象浪漫化而非基于考究传主真实,因此其人格没啥真正深度,倒是陈腔滥调模板化的自恋
  • 凪的新生活 凪のお暇

    10话 / 2019-07-19 / 坪井敏雄、山本剛義、土井裕泰、大内舞子 / 大島里美 / 黒木華

    2019-12-18

    果然是少女鳗改,两个男的围着一个女的转。黑木演出少女鳗女主普遍的气质,那种天然呆气的个性。肌肉型男武田真治演妈妈桑真是草生,找对人了。其实要把慎二塑造成“可恨之人必有可怜之处”这样表里两面,真的不必在开始非得弄成惊悚片人物那样阴阳怪气,这样处理相当影响同情。慎二性格还有瑕疵——他交往时对凪,不是“男人不坏,女人不爱”方面的坏,而是精神压迫的病态恶劣的渣,随着对他另外一面的深入,情节也没将这点洗白掉
  • 切腹

    1话 / 1962年9月16日 / 小林正樹 / 橋本忍 / 仲代達矢、石浜朗、岩下志麻、丹波哲郎、三國連太郎

    2020-5-1

    求女切腹大可如彦九郎介错、半四郎被围般走个舞台形式,但实际却被刻画得深刻而血淋淋,这恰昭揭武士道的某种具体化的虚伪——反人道——义勇名忠礼被一味讲求,唯独君子之仁名存实亡(以竹光自尽,众目睽睽地享受自虐)。尽管如此,津云复仇也非杀生而是断髷,这与求女切腹形成人道对照(并不体现某种宗教影响或者本能的利他观,更似是现代赋予的人道主义精神)。求女教的《四书五经》及礼恰是幕府官方意识形态程朱理学的组成部分
  • 北国之恋 北の国から

    24话 / 1981-10-09 / TV版:富永卓ニ、杉田成道、山田良明;SP版:杉田成道 / 田中邦卫、中岛朋子、岩城滉一、吉冈秀隆、石田良子、原田美枝子、地井武男、竹下景子、大泷秀治、大友柳太朗

    2016-1-7

    人本多情善感,而文明演进往往致人患得患失。尽管如斯,其也一意秉承乡人的释然与真诚以弥补,造化横亘的骨气。成就实未善尽,却已密致。沉淀着久居的所历所感,所纳之广,莫不随常而隽永,乃至无的放矢巧中众矢之的。收乎纯的感悟及心信,印证小孩成长,而老少亲朋调剂起其家事,绵顺。摄制多高低视角,偏正构图,得小津余韵,再避免正视,擅用遮挡,慎用场外音,起用当地切实场景,淘净周遭;臻情景至境。音乐惹得小屋暖风景朗。
  • 北斗 - 一个杀人者的回心转意- 北斗 -ある殺人者の回心-

    5话 / 2017-03-25 / 瀧本智行 / 瀧本智行 / 中山優馬、松尾スズキ、村上淳、中村優子、伊藤沙莉、二階堂智、根岸季衣、利重剛、矢島健一、大西利空、占部房子、大和田健介、山田杏奈、藤田弓子、嶋田久作、宮本信子

    2019-12-23

    也就只能在文学上靠过去跟悔意捏造反死刑者的精神胜利了。石田从来没有当过律师/童年阴影吧。这个主题是虚构的,作为一生的主题活着。把反死刑/摆脱童年阴影的憧憬作为理想乡来感同身受,创造出白日梦一样的东西,这是不打官司/没有童年阴影的人写的官司/成长小说的模式。想必石田代入“一身正气”的高井本人,写着检察方失败、控方证人歇斯底里的窘态,也是很爽。
  • 半泽直树 半沢直樹

    10话 / 2013-07-07 / 福澤克雄、棚澤孝義、田中健太 / 八津弘幸 / 堺雅人、上戸彩、及川光博、片岡愛之助、滝藤賢一、中島裕翔、宮川一朗太、モロ師岡、緋田康人、加藤虎ノ介、宇梶剛士、壇蜜、赤井英和、石丸幹二、吉田鋼太郎、川原和久、手塚とおる、前川泰之 利重剛、駿河太郎、倍賞美津子、笑福亭鶴瓶、北大路欣也 (特別出演)、香川照之

    2016-5-5

    就像在满溢下克上、报亲仇等激奋情绪的瓦斯罐内,特意燃爆积抑已久的社会通怨,而此旺势早已盖过原本基于社会的服务精神,教人过瘾而忘却过火。涉及金融体系及其业务流程,实操简单化无可厚非,艰涩的经济理论更无甚,人事“一切”理想。演员或疏或亲皆溢其表演个性于外,纹肌凑得夸张至极,半泽凶危得尤为别扭,却声色确有板有眼。摄影几把手,熟而重几人演绎轻纵深调度;调焦框景偶疏。剪辑跃快。灯光美术规模亮眼。服部神了。
  • 半泽直树2 半沢直樹

    10话 / 2020-07-19 / 福澤克雄、田中健太、松木彩 / 丑尾健太郎 / 堺雅人

    2020-10-2

  • 半泽直树年纪念 第0章~被瞄准的半泽直树的密码~ 半沢直樹イヤー記念・エピソードゼロ〜狙われた半沢直樹のパスワード〜

    1话 / 2020-01-03 / 松木彩 / 吉沢亮

    2020-2-29

    揭示了占卜的本质其实是大数据。用占卜炒股就是用大数据炒股,没毛病。
  • 台风俱乐部 台風クラブ

    1话 / 1985-08-31 / 相米慎二 / 加藤祐司 / 三上祐一、紅林茂、松永敏行、工藤夕貴、大西結花

    2017-6-3

    没懂,完全自顾自说。闹剧就是取闹,要担当的叙事职能稀少,但是不余低落纯粹表现放诞的性情状态颇为难得,尤其都是少年新人。整体情绪平服,也未渲染商业青春的饱满,或许也更未想到这么做。执着长镜头,布满戏份;手持运动或因器材笨重太抖太松,推拉固定下设计的调度有仪式感,前期不如后期成熟稳重,但算对青春的刻意表现(时而正经八百、时而躁动无比,总之无时不在精神上反复极端化)。相米处理高潮始终具有精神探讨的意向。
  • 只有吉祥寺是想住的街道吗? 吉祥寺だけが住みたい街ですか?

    11话 / 2016-10-14 / 菅井祐介、望月一扶、ペヤンヌマキ / 山田あかね / 大島美幸、安藤なつ、

    2020-5-12

    炒房大妈看了之后非常失望。(其中一名导演还是艾薇导演,女的)
  • 在名建筑里吃午餐 名建築で昼食を

    10话 / 2020-08-15 / 吉見拓真 / 横幕智裕 / 池田エライザ、田口トモロヲ

    2023-6-10

  • 在名建筑里吃午餐 大阪篇 名建築で昼食を 大阪編

    6话 / 2022-08-17 / 吉見拓真 / 横幕智裕 / 池田エライザ、田口トモロヲ

    2023-6-13

  • 心言手语 君の手がささやいている

    5话 / 1997-12-15 / 新城毅彦 / 岡田惠和 / 武田真治、菅野美穗、谷口舞、中村麻美、齊藤陽一郎、木内みどり、本田博太郎、高樹沙耶、石田太郎、加賀麻理子

    2016-9-14

    确实无愧唯美的少女情节,但也大有顿挫无力的乏味,以致有照本宣科之嫌。从恋爱至育女它未有泛泛的生活实感,而是为了温馨安乐的主题重弹一板一眼且欠缺深切的主旋律。残疾的刻画依附家庭而止于煽情,太浅太美而不足实质。滥用正反打的摄影多使演员尴尬而沦为台词机器,但犹存些写意味道。偶像为上的造型效果参差;菅野清纯依旧且兼具恋人妇女的气质,武田恒久的青年气宇未够父亲。菅野卖纯油然讨喜,其演技透出敏感。武田较之被动
  • 告白 告白

    1话 / 2010年6月5日

    2016-9-9

    摄影强力控制空间,屡以消灭透视或偏正灭点或分割画面稳住客观叙述的视觉重心,且常存留直线并强调稳或不稳的情境;特写降格摆拍精美。非线性剪辑以摆拍素材、叠化切入、声画平行极力降时间感以增视觉张力,念白情景再现增渲染力。集强的硬光营造剧烈的轮廓空间的突出效果,后期欠曝并加灰色拉对比,其成欲扬实抑之调。影调在光影装潢制服摆明对比。音乐动听;器乐多消极空虚的主题性且灌以空气,声乐单取感觉而多反讽(另见我豆瓣
  • 四月一日三姐妹之家庭故事 第二季 四月一日さん家と

    12话 / 2020-04-05 / 住田崇、鈴村展弘、湯浅弘章、山口雄也 / 岩崎う大、熊本浩武、竹村武司、土屋亮一、鳥山フキ、堀雅人、森田哲矢 / ときのそら、猿楽町双葉、響木アオ

    2020-6-22

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