山 前 @mwlls

标题有俩普世象征：堪以穷究的神圣旗帜与为利益而使武具的遮羞布。记若记者，秉着跟随不一而一的基层志尚以确立孑立之旗，不啻脱身集体伪善背后的利益以旁观者清。双线瓷实内外，之外每设小高潮。画面非凡，着实充盈毛边感（数码摄影显像界面自动化）；缜细调动随性演绎的主观跟固定监视的客观，偶借离身交织之以表意管窥；人器调度随之立体。剪接以跳切定格照片力控时间且赋予不同意义。CG摄影艺高胆大。文本画面相衡。民乐凝重

以西式现实小说跟区分生死的灵魂共构的严肃，包装成易于消受的日式娱乐。一致压缩简化，实则镂空着危险的心安理得，且聚焦事件人物费劲，遗留因地域流变而三家分工的碍观痕迹。然而无疑明知对文本劳神一番，仍着力装潢基本的视觉化而成为凑趣细节的门面：画面神秘而工业，精力如尸者失神状、机械计算器等堂皇面，而演出沆瀣一气而一通过度粉饰。殊不知其不着调成了不堪的亵渎，以致观感遮盖甚至泯灭。任凭音响堆砌，到底无感。

散记般趣事，速写造型，赛璐璐加水彩上色，其实百濑对「山田君」还念兹在兹的吧，反正是正趁着家庭的余热未尽来和乐工作室一把，不过身处这片唯有他们的乐园，可能也会无意惊扰其日常笑点吧。顺便又好好继承着前者数字化效果（三维效果尤重），真正为玩而玩。音乐不赖嘛，好几次让人怀疑是不是仅仅短片而已。

女性自我展现，之于物质繁盛的都市不足为奇。除了主观视觉，女性一举一动反而更加显现摩登魅力，因为连客观对象亦染上了主观色彩，而house最大程度地勾起它。各中未来的穿梭动感尤其活跃。

简直「地海」的另一极端。总算不用在吾朗手下劳神伤骨一通，一席之地内却一如骏老爷作风，只走串串事实不沾丝丝内情——抓得对偶的际遇而白白让关要的爱愫的偶发溜走，唯凭归朴劲略点脸红跟说合。分镜以其快洗却以往的怠慢，也各中流失拘谨格调而搅乱失调大半的画面关系，助使文本叙流粗放加剧，虽说晓得左右感知的意图者堪以肯定。作画抓不得神韵。画跟文的落差只可惜老爷缺身了。摄影如雾润物无声。音乐佳，音响猛力热场致无所以

浮想联翩，始终囿于相对的现实的方圆，而虚实无分荧幕内外，却将活跃荧幕的英雄外套穿在荧幕以外的性情中人。行走从景仰到被景仰走的自古英雄路，只是依旧毛头小子，唯秉贯彻己念而冲非而出的感性大而化之——英雄不如英雄处，世道不足世道面，现实佯作沉重，好使显得理想万分。只等视理想为现实而麻木或斟酌暧暧的逾常而惴惴，便惯常一手颠盘，如此下来娱乐之余造化通脱一面。作画简陋亦取偶像形象跟特摄动作之巧。演出赶些，讨巧

留下相当日久生情的感性余地。以私情见大志跟逾越人机时空之沟编成计算机语言，再塑成少女情谊，委实不虚。以一个小时之长圆括又不划水于这种题材可算足矣，可温润本意一经发动，便裸露半空给过于明白懵懂者干烘而龟裂。演出考量甚熟，对周游理得轻巧而春意盎然，然也愈加重缺失。相对文本的计算机的干冷谈吐视觉设计颇佳分得梦幻魔法，螺旋构思可圈点。カントク人原复刻得最靠谱的一次，作画因之折损不少力量，上色力有不逮。

逐简较次来由的枝蔓，赅综小命数大局势的节点。萦着现在的格斯而点化孑然，也稍厚格里菲斯多面性格的浮潜，大致纳下成魔蜕育。跟原来渐套疑解的戏路相悖，拾掇成更为大路的路数，瑕瑜互见。演出合二三维的语法，并不缺何种，中后平面跟立体的交棒尤显，倒弥补原来唯效果是重之缺；托起原来着力的格斯及大剑、周旋其人之外场面之大更甚，淡化格里菲斯其诡奸。三维僵些，一些手绘及其修正庞而稳，保住英气跟小节。音效怪在小情。

有如细琐气泡般吐息聒噪，溘溘流入对方耳中，唯使对方散心或戒心。组织相当明晰，个中以快快慢慢、多多少少处置得亦真亦幻的形成象征，而理喻轻巧匿于、摊于三组对话及那个书呆，且恰恰投射在镜头。镜头从开篇落进这里，就有如穿梭沙盘，极具旁观者视点，移动动机甚为惹目，愚以为这比《夏娃的时间》做的还好。人设有点卡通范。摄影在空间布控堪称俱到，也十分着重打光的层次。音乐也表达出一种舞台效果。

无感。

边卖恐怖，边卖演员。怨念意指普遍性，除了视觉，也传不出曷为。

其实就如同一边用小火热粥，一边搅拌它，尔后粥还没温，就已经出水。演出有意识去秀秀较长的镜头中一气呵成的作画，而未晓得分切的妙处。才知道音乐之妙就在于电气弥漫的伊斯兰音乐，跟文本主旨合不出一个佳味。