山 前 @mwlls

请问这是2024年的冻鳗吗？

在狗屁不通的方面能够自成体系。

远在探讨音乐性、商业性前，先探讨乐队结成。一以贯之的是呼应『近年日本社会对其女性的主流论调』的叙事，即女性需要『被需要』。从主角个体角度出发，此需求及所致的出格并非全然不合理：出于自我认同危机、同性亲密萌芽、依附情感延续（渴望崇拜；从重要他人获支撑后，谋以关怀备至的回报维持受(互)惠；因父母丧失角色性转而依附朋友、依赖予安全感的乐队）——典型青春期矛盾嘛。当然角色也有青春期冲动自我，但维持着可理喻的程度。另外叙事模糊化过，以潜台词化一笔带过阴暗场面（爱素），使情绪氛围基本不昏沉。『求成员之间最大公约数』就很运动番，敢显现随时要散的脆弱性使得乐队比较写实。旋律吉他不但常从前奏driven整曲（其他乐队也有），其旋律、声频(乃至音强)还相对“突出又竞争”，对我味。编鼓鼓动着焦虑的EMO人声及歌词。其歌即“怀旧”的EMO流行朋克，个别融入混合摇滚突出EMO

白瞎这么好的立意。

TV在广度上“云”出写意旅途、器具操作、地方知识，教人既享受亦满足探索欲与求知欲。转而围绕原地修建露营地的电影未能在深度上媲美。电影确有关于土地整备与历史遗物的知识与过程，但在2小时长管不了饱。电影亦试图给故事构成画上个关乎角色自我成长的句号。把故事境界拔擢到人生上的高度（感悟到自己长大），的确也就让整个故事意义从（原本关注）的外在世界，延到（原本忽视）精神世界上。问题在于，角色尽管都有社会人形象，可仍保持以前（电视剧）高中生气质，这当然矛盾，观众（我）定不希望其气质有所改观，然而主旨又督促她们该有社会人的样子；此外哪怕步入工作，情景也一如以往露营般安稳顺遂，亦然经过理想化的（欠缺磨难）。因此尽管其能够说出“长大也改变不了” 的深沉感慨，也到底是循着情节原有模式仿造长大样子。若不计较“真伪”，这模仿与其道理实有几分真切。影像穷酸，匠意不穷，氛围情愫浓