山 前 @mwlls

文本无微不至灌入恋爱至上主义，每达“冧死人”程度，如此幻想可谓舔净了未恋者或失恋者的厌世或屈世的心，但，仅此而已。演出平实且近无独匠，可未至完全流俗地步，夹生夹熟地利用景别捕抓人物状态，引人注目其主观。作画未见得偷工减料，时而妥妥辅佐演出。音乐做作，音监也是做作——音乐本没改白点、苦点而只重甜，“冧死人”续力不起，且音监推波助澜，常贪得无厌地强推情绪，致最后呈现的听觉充斥布局的厌腻，适得其反了。

小泉这被塑造成于民族与国家大义凛然、铁面无私的形象委实符合保守的潮流的呼声。我以为它痛快地针砭，教那讽刺有些刻骨，却囿于早定下的情绪与立场而撇不开先入为主之害（过瘾头的自负心理与新国家主义），造着高不成低不就的尴尬——夸张落俗，而从未达底应的客观之底。我也觉得倒胃。水岛努对这种类型很拿手呢，把其夸张“发扬光大”，仅艺术发面而论是及格的，而我就不以偏概全地批评他的政治立场了，毕竟只是混口饭吃嘛。

在保守上做出夸张化。除了玩乐性的或地域性的，日本现实乐队大体就是沿着「上京」兼「受音乐人士邀请」的流程活动。闺泣实则以热血鳗的王道般取巧的戏剧化，加速这个通常要以年份为单位才能解决的进展。那些霸凌辍学搞音乐、长辈自私不理解等等曲折大有对日本现实艺人的真实经历、人设魅力、刻板印象进行借鉴、杂糅、添油加醋的影子可捉摸（安全地带、西川貴教；米津玄师、星野源；所谓“不幸是创作的源泉”）。此外曲折还超有默契地配合着主角们极致的叙事正向性，无论是能力、结果上的无敌，还是精神、心态上的积极。仁菜的人格塑造令我无感，跟野岛伸司的『未成年』的一样：自己把自己上纲上线，上到拒绝世界的复杂性，用一样东西图谋证明自己绝然正确，图谋以钻牛角尖的长篇大论打动别人——这其实是大人对青春的粗暴文笔。歌曲构成莫名其妙的整齐性，缺乏区分度，在炫技之际还能整出千篇一律的听感也是服了

角色本愿皆未立稳，很难从其求索构建共情，加上激进魔改就更不可理喻。结构着重以离间人群暴露人性弱点之手法的极端化，熬出情绪化出色的无助悲剧色彩，可拧紧的节奏缺乏让角色形成见地与让观众进入思考之空余。作画仍摆脱摹写自然，而描写性与暴力虽较敞开，表现上却一般，因其线条太过柔细、运动单调板滞、造型随性简化等还可多斟酌。演出疲于叙述，想象上也乏力，性与暴力尤缺精心刻画，乏味。影调过暗沉闷，未妥用原作黑白对比

丸户你真能在人际摆出各种新的花样来，不枉“三十禁"……有力搅拌职场，班级与家族，调出蓬勃恣情的日常与教人诧异的阴谋，挑拨撮合层出不穷，不罢不休，可其何其孱弱，光这资本难以担起庞杂的利益体系吧，而科幻蜻蜓点水。现学现卖不错，却突出不起。构成着实渐渐驯熟，晓得借单元结构打力。分镜豪华，该露则露，又不小题大做，演出容得下。作画稍顿，人设可人，神态丰满。色彩趋于神崎的风格。美术的扁平化很时尚，其余较板

情与义，值千金。刀山去，地狱去，有何憾。为知心，牺牲有何憾。为诺瓦，甘心剖寸心。血泪为情流，一死岂有恨。有谁人，敢过问。（打着就涌进脑门bgm38）|其行动，皆是对荻洼、对诺瓦，甚至对其他一切的渴求。在其脑里，这些渴求若如出至自身本能一般，而所谓“正义”仅是名义，无非使其裹上正当之感。圆不起来也罢，毕竟这原本就是扳机的动画宗旨——“无理即道理”，而实际大道至简，不用顾虑长短附会任何东西来填充解释

套了几个片段，几首BGM，且不论这是否是自命不凡，在有限的预算做出了风格化，可算是难得。但诟病还是有的，在20min分钟塞这么多东西，难免令人消化不良，特别是男主的台词，太快了。