山 前 @mwlls

特摄与庶民融合之后又产生了一层美妙的氛围。公园约架（工作）与邻里串门（生活）皆非泾渭分明，在这种包罗下充足表现一种确凿的一般城市社区面貌。小市民塑造不单只有劣根性，还以此反照自身软弱性，甚至促使其软弱形成作为街坊的人情味，随着这般复杂使得他们整体性格格外鲜活。庶民化为真正内在，其也未忽视特摄作为外在的门面功夫，昭和特摄风的OP与每单元的收场白、质朴角色造型等等，都很好体现一本正经地不正经这一喜剧性

三人性格愈显，相冲愈明，其关系岌岌。悟得“真实”，却不好捉摸，皆因它实存在个人之间、集体之内，而先入为主、左右逢源、遮掩文饰皆难着它，这擢拔了人际之难的主题。构成凝重，然“自我”仍未熨帖，中后处理甚好，其余松垮模糊。演出稳扎稳打，且秉些电影章法，却作用不大。作画好动，甚有朝气蓬勃的质感。人设标致而悦目。上色与摄影皆光鲜，但艳俗而和蓝本的孤涩现实相违了。音乐随之积极盎然，音监也被刺激到，幸好都没过头

远在探讨音乐性、商业性前，先探讨乐队结成。一以贯之的是呼应『近年日本社会对其女性的主流论调』的叙事，即女性需要『被需要』。从主角个体角度出发，此需求及所致的出格并非全然不合理：出于自我认同危机、同性亲密萌芽、依附情感延续（渴望崇拜；从重要他人获支撑后，谋以关怀备至的回报维持受(互)惠；因父母丧失角色性转而依附朋友、依赖予安全感的乐队）——典型青春期矛盾嘛。当然角色也有青春期冲动自我，但维持着可理喻的程度。另外叙事模糊化过，以潜台词化一笔带过阴暗场面（爱素），使情绪氛围基本不昏沉。『求成员之间最大公约数』就很运动番，敢显现随时要散的脆弱性使得乐队比较写实。旋律吉他不但常从前奏driven整曲（其他乐队也有），其旋律、声频(乃至音强)还相对“突出又竞争”，对我味。编鼓鼓动着焦虑的EMO人声及歌词。其歌即“怀旧”的EMO流行朋克，个别融入混合摇滚突出EMO