山 前 @mwlls

无尺度网络虚拟化确是进步，然妄然凌驾现实到底本末倒置，教人虚实不清，且助长信息洪流泛滥至尽。其神的存在及所做是主观的，然擢拔了网络中的空幻感，反衬了于网络自我膨胀、干涉集体而亵渎历史之为。无不影射现实。构成起伏徐缓于不同场幕，充溢茫然随和之感。演出营造了沉郁的意境至极，电幻的抽象化有几分惊悚。美术暗喻分明，光曜而吊诡，显灯红酒绿的喧嚣。作画与摄影笨拙些却恰如其分。音乐幽邃，音监好好融之且漫布电子声

未有等级尊卑关系伦理的约束，过着安逸淡雅中产上流的生活，交往无所顾忌体贴感恩的情谊…未免情调天真却不乏乐观的教义。大半温吞，前逊于后；尽量明快构成、直白收拢、浅略描写以确保天真乐观不被纠葛；中间大幕本属冗长，收集、归化充实七十张篇幅本应丰富进展，散佚、搞怪增多主使魔法、派生情感之变数本应顺加节奏，可惜近无限迭起高潮的繁衍、不激进化解一切的推进、仅单薄交替主次的结构将其打回原形。樱狼恋越发增色、抓心

星河列车，送雪之诗，轮转生死之佛理，敬意满满。意欲游走虚实以显得其孑然这未尝不为好，可无疑将其神化为隔世的狂妄之人。故而虚实间其实缺失人格的体恤而可怜卑贱农家的实质，且尽管其天马行空哀而浪漫，惨淡经营一刻未缓，也委实未至于如演出般荒唐。以张力动用CG的理由可谓有底气，却有炫技之嫌。岸田还算资深，可麾下作画传达传记的高挑人态，又顾及童话的娇柔猫形，美感失协参差。虽说那铅笔彩绘好。音乐复回当年流行。

《她》＞《最》＞《大》。《她》筑在古典与科幻糅合下，透过科技与人永无止境的怨念及欲望结合形成赤裸裸的恐怖，森本晃司镜头干净到位，大量客观视点使全片保持严肃氛围，今敏脚本下的演唱家也有血有肉。《最》以夸张的戏剧化讽刺化武存在，大众与精英俨然形成反讽，大友味浓，冈村天斋表现中规中矩。《大》类似《1984》，没有明显敌人，只有永远战争；但故事太弱，全成了大友克洋炫耀技术的独秀。

再览一遍宫老爷作品，仍最喜欢《红猪》，飞行加上蓝天白云，迷人烂漫。把自己诅咒成猪，初看是滑稽，有童话色彩，而随着故事丰羽，这只猪就越有魅力，愤世嫉俗，潇洒自如，又不忘贯彻正义，我对他抱有小孩般敬仰和喜爱。不知与脚本欠准备是否有关，意外观不出高老爷剧情过紧的通病，节奏舒服。台词含金量不少，披着理想主义色彩，对战争和军国主义的厌恶可见一斑。

岁月梗移，人的趣舍悄然变迁，而她不时迁就着被催熟的大人、恣意而懵懂同龄人，童年的委屈一点也衬不出“童话”的浪漫。然美好始终要酝酿，旧日生谷，今日却成酴釄，教人后日不醒。她在乡下知晓童年丢失了什么，且也知道真正要得到什么，而真正的又不需究清，委实暧昧，故穷究着也难免失真。倒有个遗憾，形式是有了，可前后却勉强连缀，实情闪闪烁烁。演出简静。作画格外灵动。美术还是很令人不知觉间坠入幻觉。声音幽幻。