山 前 @mwlls

如2ch上常人所言：“日本快完蛋啦！”“日本未来”这个问题，从押井守的《条子》就有讨论，然此处绝非从政治泛泛地重述，而是侧重于一面——被贴上诸多“负面”标签的年轻人，是否该掌握未来的入场卷呢？这恰是《东》普适性的体现。最后并未盖棺定论，而是表以一种乐观观望，有“守望者”象征，响应“伊甸”之名。论于剧场版，剧情是完整的，却在TV周围绕了个大圈，且因上一部沉闷的铺垫，这次悬念吸引人多了。还有看的价值。

小泉这被塑造成于民族与国家大义凛然、铁面无私的形象委实符合保守的潮流的呼声。我以为它痛快地针砭，教那讽刺有些刻骨，却囿于早定下的情绪与立场而撇不开先入为主之害（过瘾头的自负心理与新国家主义），造着高不成低不就的尴尬——夸张落俗，而从未达底应的客观之底。我也觉得倒胃。水岛努对这种类型很拿手呢，把其夸张“发扬光大”，仅艺术发面而论是及格的，而我就不以偏概全地批评他的政治立场了，毕竟只是混口饭吃嘛。

踏入巴黎或许意味更加成熟，可把当初容身校园的轻狂成分抛开，然也不应把轻狂使然的诙谐魂魄抹去。质感皆偏向挖掘情感，随之结构较之之前着重塑造千秋的卓越，更加重视野田一直压抑下来的内心空间。冲突依旧，只是层次加深，然而一切由头到尾皆忽略共情的作用，单纯依靠堆砌简单的字眼表明外在，潜在反而深一脚浅一脚。事业描写一副散架不知打理，才子才女就真只有这种程度？浪漫之都无处浪漫。演奏的演出在层次上有相当的长进。

新房风越来越收敛，对日常番有兴趣的可以看看

索然无味。

TV早已能自圆其说，而剧场版又要继发，甚有霸王硬上弓意味。纵使神山健治理得再顺，如此推倒重来，也难免通篇沉闷了。