山 前 @mwlls

善用声画关系处理对话透出功底（以平行避开处理空间关系的微细关键的瞬间，使注意力集中消化对话）。只是冗长复杂的句段光是一纸文字也难消化，何况到屏幕念出来。臃肿剧本塞在这点容量，也损失了虽次要但不可忽视的内容。在美术上色彩明度富于过渡以照应魍魉概念，且向环境光常注入情绪色彩以表现奇异氛围。光效也未单纯蒙上散射光，而以直进光线切实；淡淡色散尤为少女夺目。动态模糊很有慢快门的实拍质感，但终究在有限中摆动作

对生死的追讨，伴随对肉身与精神的归宿，正邪之分不过为其附属——惧怕毁灭只识永生的肉体不过生的傀儡，体味死亡散发信念的精神终为死的火种。进展温和简单，说词抽象迂回，两者均衡故事的可解读性。情节极少交代具体的时间地点，表现目的方向上的时空漫漫；美术随之淡化地理特征，呈现返璞归真的荒凉。演出把镜头切个碎，并不保证动作运动的完整流畅，而是着重动作造型的标志寓意；且对白时构重正面及其眼睛，压紧景别，表现坦白

第一个很平淡，第二个很有趣，这反差也是TV常有的病。至于最后白石稔和今野宏美的独角戏，你俩从TV就嘻嘻哈哈个不停到底累不累……不过还真是蛮搞笑的。我觉得武本康弘无论到哪都是疯疯癫癫，不愧是日常片的老手。

背景荒芜清冷，人物百无聊赖，叙事悠游闷倦；文本深沉幽婉影射现实，押井守及班底一本正经掌镜与声，动画就一直是沉闷基调。随着冲突渐激烈，用心良苦的主题就渐明了：和平无疑使物质更富裕，然之终会造成极反，即人变得动物化（欲望被弱，只剩欲求），堕入庸庸碌碌、随波逐流的窘境，被所谓宿命论束缚；实与日本“下流社会”吻合。再加上战争设想，动画可谓是精悍的大手笔，然押井守那狭隘意匠，致动画的“沉闷”过犹不及了。

太像宫崎骏的宫崎骏作品，故事和背景略像迪士尼。感觉这更像是给更底层的年龄去看的吧，未免有点小气了。

和《after》一样围绕着事业和爱情。麻雀虽小，五脏俱全，蕴含情感毫不逊色于整片。还是那句话：太短了。

只身现代，偶遇同仁；宛若一天一海，接遥远际线，离寥廓间距。“条件”不泥超自然的禀赋，点到少年对世间冷暖的处变，趋于成熟而不罔情窦初开；反之一时狎昵荒忽而走提出些火入魔的道理，终后才稍归于恒常。演出颇省，分镜晓以影像场面调度省功，调度深入浅出，镜头简约规矩，声画缜密悠缓，空而活生，难得真材。作画绰绰，顿飘而得力感，合拍那空间。人设草得无甚透视。美术糅和水粉摄影，妙以光影为中介。乡村乐婉约。