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  • 光之美少女 Max Heart ふたりはプリキュア Max Heart

    47话 / 2005年2月6日 / 西尾大介 / 東堂いづみ / 稲上晃

    2024-5-17 / 标签: TV 2005 東映アニメーション 西尾大介 川崎良

    剧本模板极为简单：A部分，OP之前用一两分钟引出本集的话题；B部分，10来分钟剪不断理还乱的少女情愫；C部分，与本集话题毫无关联的敌役乱入，进入战斗。D部分，寓教于乐式总结。整体来看，1分钟的起，约13分钟的承与转，数分钟的磐梯山（ban dai san）导购节目，数分钟的合。作为起的A过于短促，毫无铺垫的情况下，没事找事一般引出话题。B与D中，基本没有剧情推进，人物成长速度缓慢，还会用萌宠混时间。最大的问题则出在C，这一部分与其他部分完全割裂，敌役莫名其妙地乱入，主角高喊空洞的口号，像昭和奥特曼那般过几招，就兼用卡秒怪。主线推进也集中于C部分：剧情推进如同一粒又一粒地挪动沙石一般，观察、类推、演绎着相互的认识，相对的理解——换言之，反派冒出来推进了“一两句话”的主线，然后欲知后事，请看下集。制作上，有意识地修正特写过多，使观众分不清位置关系的毛病。

  • 光之美少女 ふたりはプリキュア

    49话 / 2004年2月1日 / 西尾大介 / 東堂いづみ / 稲上晃

    2024-5-11 / 标签: TV 2004 東映アニメーション 西尾大介 川崎良

    四个季度中，只有在第二部分日常与非日常才能交织在一起，而在其他部分两者间的切换就显得尤为突兀。由此，保卫和平与捍卫日常的宏亮口号也变得格外空洞。说是两女主及其关系性塑造良好，那也是由优质单元剧——非线性的碎片堆积而成。49集的年番，如此高比例的注水量实在令人咂舌。除此之外，打戏分镜上总是会为施展夸张的动作，预留开阔的空间，以及人物间很远的距离。这在高质量作画回还好，而在大部分单集中却是用招牌技与局部特写镜头去填充——以注水缩短空间的距离。这样的演出方案，使观众难以在战斗场景中理解人物的位置变化。最后，如此强势、硬气地输出主流价值观，与该年代另外两部热门魔法少女——奈叶·个人主义/舞hime·迷茫的世代——所展现的、多元化的时代精神逆行。从这一角度来看，确实可称为对昭和特摄精神的回归。

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