Yinleng @yinleng

比之第一期的欢快搞怪简直是急转直下，很戏谑也很率真地讨论了OTA们的人生去向。成为了社会人，不变的是骨子里刻着的软弱和热血啊……

原创的出彩不仅是特效，还有剧情。中国同人动画的传说级作品。

因为和Netflix合作，所以尺度很放得开，一众staff也甚是豪华。音乐是该作硬实力，牛尾是神；争议点在于美术和人设上，个人认为是有点不太适合；至于剧情编排，原作剧情底子非常厉害，但十集还是不能充分发挥剧本的宏大，不过也足够现实冷酷了。汤浅的分镜演出很牛逼，ep8的举枪，和整个ep9，演出都相当出色。相信人性，高举人的伟大，我想是恶魔人想要传达的主题。

毫无疑问称得上是日本电视动画的翘楚。如果说押井攻壳是对赛博朋克的多维度景观预言，在画面的表达维度上极尽考究，那么神山攻壳就是对此的互补，以单元剧和正剧的形式对世界观进行纵深的讨论。音画堪称美轮美奂却不炫技，点到为止，基本上是为了剧情发展和人物塑造而服务，同时哲学探讨和故事设计彼此交织（娱乐性与深度的有机结合），尽管部分支线并没有紧扣论题进行深挖但依旧契合大背景，通篇不变的是基于现实主义的人文关怀（正义，个体性等）。从观感上来说唯一比较遗憾的只是结尾令人意难平，而细细反思的话则又会发现神山攻壳对“GHOST”反思的局限性，仅在本季中直接从本体论角度去讨论个体这一概念的地方其实不多，总感觉是以群体类比个体而非进行存在主义讨论，从政治角度上来看这种编排逻辑才显得讨巧，但不得不说在“正义”上的争论也是脸谱化的，失真的。即使如此，这种动画也是看一部少一部了。

标记的第四百部动画。//不过冰山一角，不过管中窥豹，长长的疑问终缺少停顿，可潜入斡旋之时，可歌谣响起之时，也的确诱导着观众去相信什么，哎，但这一切的一切都在摩耶之幕之下，水面倒映的迷幻固然迷人，可未来迷茫却是一代人需要面对的景观，这并不只是赛博朋克作品，而更像预言。//待二刷。

标记的第三百部。文本：从客观时间的Loop（空间闭锁和异化，因物语的不变而突出了陌生化的风景）到主观时间的Loop（逐渐觉知，但甘于陷入轮回中），原先福星小子式的无止境日常，终究成了箱庭化的心象风景，之后更是以梦境中心的探讨引入了作者的象征，梦和梦中梦，以及被无限解构和重构的时间（世界）使得本片格外丰富。假如再引入摄像机（观众）的话，可能这片在我心里的地位还要高些。演出：多用很大气很霸道的镜头，不少语言是影像专属的，很有意思。//假如说《阿基拉》是用冰山一角来解读霓虹战后，从个体视角出发来窥探现代性的社会。那么《绮丽梦中人》则是以福星小子这类的无限日常作品出发，去解释整个社会的消极心态（只要大家都这么想，时间就是静止的，就应该静止），然而时间是客观的，世上不会存在永远的《福星小子》，所有的梦，如果没有醒来，那么连梦都算不上。

主要还是米浴回和最终回调动情绪，假如没有这些神回，赛马娘二可能只是一部演出比较精炼的动画，更何况剧情仍然是老一套。给这些神回奠定基础的，不仅是动画制作组的用心打磨，还有现实的波澜起伏与对其的合理升华。在这里，马娘不只是外表拟人化的产物，更是精神英雄化的角色。

黎明卿践踏了生命，探寻深渊的秘密，而莉可击败了黎明卿，向深渊挺进。我想，最后普路修卡变成白笛，正是她自己生命对残忍而又美丽的阿比斯的共鸣与追求，而黎明的光辉灿烂，或许也正是鲜血浇灌才能孕育而成的。我不必认同阿比斯中的世界观和价值观，但我深深怀着敬畏之心。

头一次感觉看不懂一部片是多么美妙的体验，所谓想象力大概也就是像飞在天空中的黄色潜水艇这样吧。

镜头拉远变长：喜剧落幕，再也没有超能力，再也没有和明天无关的今天，再也没有选择性忘却的记忆，有的只是不尽的眼泪，有的只是人和人终将面对的错过。如果是TV版像是精彩纷呈的万花筒，那么剧场版便是色彩一泄而尽后的黑和白，借由注重客观描写的演出，给观众上演着一个真实发生过在他们身上的故事。浪漫被残酷地打碎，而赤裸裸的现实中，才会有新的关系被建立，新的未来被书写，可即使如此我们也确实地怀念往昔，侥幸着能回到昨日吧。

与其说是硬科幻神作，倒不如说是治愈神作。前期会觉得主线零散角色单薄，中期精彩时又担心归于平庸，后期大展开却没有崩坏，主题表达出色。论单元剧的剧情当然是不匹CB，制作的确良心但也没有打到业界顶尖水准，不过整体上的角色成长很完整，每个角色都有血有肉，男女主很可爱，因此比起CB这样的太空公路片，本片更合我的口味，更切入了科幻作品的人文关怀内核。

符合新时代观众口味的神作，也是轻百日常向又一成功的起点。我们并不是后藤一里，但却从她身上看到了自己。不断“叠料”的演出手法打出了杂乱无章的青春感，也给孤独添上了摇滚的味道。