山 前 @mwlls

文本无微不至灌入恋爱至上主义，每达“冧死人”程度，如此幻想可谓舔净了未恋者或失恋者的厌世或屈世的心，但，仅此而已。演出平实且近无独匠，可未至完全流俗地步，夹生夹熟地利用景别捕抓人物状态，引人注目其主观。作画未见得偷工减料，时而妥妥辅佐演出。音乐做作，音监也是做作——音乐本没改白点、苦点而只重甜，“冧死人”续力不起，且音监推波助澜，常贪得无厌地强推情绪，致最后呈现的听觉充斥布局的厌腻，适得其反了。

动画厚家庭情节，别意反照团块世代，和小津安二郎作品有几分相似。其形碎神凝，甚贴生活的无序性与多样性，处处飘渺着现实怀念，且很克制之，多投在物质上。此撇了纸张与时代的隔膜，予我观其平民家庭的立体感与关怀感，可又是残缺。视觉不切实，呈素描形式搭配偏暖水彩上色风格，奉简约主义，明度偏高而质不泛黄；整合前后，磐稳娴熟，某些镜头不失异想。加洋溢轻活的音乐，则具体化反应文本情怀，每传温情脉脉观感，意匠令人佩服

缓了再续，是佳了。此照于班底间调和，尤个别甚能入目。班底大可拿平行宇宙这本设自圆，可其自有若隐若现的非线性（单元剧），去中心化（具体化）的自缚，元素欲调处或自己内敛跟不上，或相互抵消，或赏心悦目；所取如笑料、老梗、情怀，或早已被挤得不适而及镜外力不从心，或仍苟延活力。要达相安无事境地，恐就难上加难。可个别即不对头，后也未遭毁灭性影响。此不囿细节、愈疯愈痴、入流又脱流的视听享受，实已达一众班底的心愿

文本无系列构成却强调一致，且老梗遍身，顺手拈来，可水准参差不齐，个性与共性实平衡不稳，或满登诚挚而引人入胜，或纯粹老物而乏善可陈。具体化也如是，单人大都可称神，独发珍技，自乐无穷，谨慎推片，可其试图调和成一时，就偶或显犬牙相制了，最后即不至沆瀣一气而难看，也是隔靴搔痒。音乐赞，些脱节然未噪耳。总监督挂名，然看似只把大关尔，管得不多，而夏目真悟就有颇失了，自主太多致力有不逮。狂欢未尽，片子瑕不足掩瑜

文本到底是联引到日本宗教特有的泛神论，充满小资生活气息，暖融的具体化透力温馨。当然缺点仍有，意匠相对少而庸俗漫溢，行片愈展愈薄，尤是中间时间跨感不足，未全激起居安心态，反衬不了后来相离情绪。作画黄濑和哉独笔，文本所求跃然纸上，且可见他对如此题材掌控得心，其基求的氛围做到自生不枯。音乐不腻耳。

搬出幕末时代，搬出坂本龙马，却毫无意义。有心把价值放于人物，可共鸣不了，更别谈征服受众，这可已不单是扭曲变形、变得不三不四那种了，反而是一直在掏空得几近全无。再者，千明孝一强调的历史客观性不成吊，掌下叙事流水账无比，而演出（时空切换）简直更是残缺不堪，逻辑凌乱！音乐不错。

充斥满篇的冷笑话，粗暴简单的剧情、画风、演出，看来本乡充是《蜡笔小新》余兴未尽了。可惜立意子供向，看过、笑过即完，有趣就没了。倒是浜口史郎音乐清甜。

文本瑜处为友情与爱情恰分相依，水乳交融，而未至泾渭分明。可瑜不掩瑕，其抱残带来了命伤——于紧快的时空流转三两带过，情愫生时突兀，而发时浮光掠影；背景交代不深，未予设身机会，浪费了时代素材去感化；撇去系列构成很天真，交替执笔则文本裂隙殊大。作画因低预算不过作臧否。演出可看，渡边对情怀与音乐把控了得，“镜头叙情”如故有味，可参差不齐的班底时而照模生硬，本意晻晻。倒音乐了满观望，久于心怀起荡漾而未致苦臭

非常可爱的童话！于文本，发展复杂化俱全，吃准魔法于童话的干要，讨喜童心。于作画，工少却心细，尤在动作；人设曲圆生动，着色朴素灵动，却符合主题所要，甚为活泼可爱。于演出，表现直观黯淡，然贴合了魔法的视觉化，且于童话及动作支好了平衡点，互为表里，相容安妥。大岛满的音乐锦上添花而能挑刺激，于音监手上调布全局，融合颇好。吉成曜和大塚雅彦不愧是G社出身，懂看众的心。

以泳水为噱头，则敛财目的彰明较著。然予品观而未尝为其情欲所灌顶，遑论推理入目几许矣。或半生不熟，或半文不白，不尽以为然。所以行片空虚，予按已浅历以为擅日常者如武本康弘，难违商业之套路。可之于宅者，何其美艳哉！

制作如予于正片所言，不赘。

原作之精髓，乃于纵是现实汹汹摧折，也无碍为之嗤笑的纯情抒发，反而正因现实与理想的断裂，更升华出感性至上的韵致——欢洽少虑友情，甜润纯稚爱情，始终令人缅怀而向往。可动画作为纯粹的商业副品唯少了动人意匠。文本长度受限，高山克彦浅疏下笔，致深度着意遭遏，原作情愫被刨得残缺不堪，直白尤甚；作画粗糙，演出漫不经意，两者相作抛了底应的文学性视觉化，味同嚼蜡。唯光宗信吉音乐和OP、ED值得称赞，娓娓动听又好上手