山 前 @mwlls

小短片，无别趣味。

请告诉我怎样才能写出这么蠢的剧本。

其实可以弄成新一代的《凉宫春日》。

历史人物间摩擦与碰撞，架空世界中操盘两阵营，可玩的发挥空间不可谓少，但要排得饶有兴味也不可谓易。以其个性经验的差异插科使砌自是别开生趣。至于作为主要的谋略，虽可常在正派给出较为具体的历史参照，且反派被塑造得妖魔强大，可要不赢得取巧要不输得透顶，带不得可体味的纯正的爽。构成不折腾不糊涂，忠诚地落实结构、收拢头尾，可惜放任其弱。快慢动静光影在局部整体博弈着视觉节奏的风格化优化，不至于暴露画面底子的单薄

文本对上季双方的割裂勉强缝连，但抖不下缠身的过度想象，挪不出那比上不足比下有余的尴尬处地——它极力躲开流俗，念兹在兹地强塞一个理念，硬作个端正说辞，可所成政治、军事架构松垮粗拉，遑论余地了。演出执著现代临场感，那锐意闪现犀利，然又显温暾，欠凝欠紧。作画脱不了耍弄意味，它本是风格糅杂的，且作刚韧实态以补救，但发出的穿透力仍未达意。音乐兀自躁得不得劲，死戳刺激，音监也不耐烦了。

踏入巴黎或许意味更加成熟，可把当初容身校园的轻狂成分抛开，然也不应把轻狂使然的诙谐魂魄抹去。质感皆偏向挖掘情感，随之结构较之之前着重塑造千秋的卓越，更加重视野田一直压抑下来的内心空间。冲突依旧，只是层次加深，然而一切由头到尾皆忽略共情的作用，单纯依靠堆砌简单的字眼表明外在，潜在反而深一脚浅一脚。事业描写一副散架不知打理，才子才女就真只有这种程度？浪漫之都无处浪漫。演奏的演出在层次上有相当的长进。

他们作为性情中人而非战争道具，侧避外在大义而珍重内在情谊，此异为长井所带。但念兹在兹关乎其人，也止于文书编排的苍白迂腐的概念化，而打官腔弄武艺，也窘于拿捏出得力得体的斗争行动。构成为了扩大受众而缩简大局，反使之更小气，然照这明晰分工，说不准都为诡计呢。演出实然颇具机械金属质感且调度得绕有纵深的打斗，但也得为其软瘪念白背上大半责任。作画动则走形微妙，定则塑造硬朗，颇善权宜。人设眼睛空洞得毫无杀气。