塔塔君 @218879

形式跟着内容一起塌，故事上对于迷影品味、电影工业认知程度的拙一点都不打算藏，其各种小聪明也显得无效又喧闹。主观一点说，这给我感觉就是最爱电影的平尾隆之强烈意识到拍一部关于拍电影的电影是一件很神圣的事情，于是耍了各种各样炫技小花招强调自己在用画面讲故事，以及自己是今敏小弟这件事。

おたくさい。

横手美智子拼命把原作稀烂的情节编撰成故事，藤井慎吾稀烂的演出统筹亲手把好不容易做好的紧凑感给稀释，似乎什么情节到他手里都能像慢半拍，生怕不能让今村亮为首的原画师高超的画技在画面中展现。当然更诡异的是，今村亮那些不强调手绘的“人情味儿”、不强调粗细线条呈现的下笔力度、均质的线条所呈现的动画基调，如此强调线条勾勒形体、甚至肉体（他用这种均质的线条绘制肉体时，观众几乎都会有意无意注意到线条的存在）——我确实没想到，原作这种倾向强调可爱的收敛，在动画中竟会变成如此放肆的恋物癖，这不只是对角色的恋物，还包括了原画师们对达到某种极端的画技展现的恋物。色な意味でオタク臭いすぎ。

缝合怪：《圣母在上》寄宿女校背景下的百合+《魔法少女奈叶》军武化包装下的魔法少女的延伸+空气系，问题是第三者。整个故事推进宛如过山车轨道，所谓“扭曲”、“死人”这些戏剧冲突都只是过山车的一个360度翻滚。故事结束了，世界观与角色并不是变得不再一样的一往无前，而是随着过山车又回到了起点。结梨的死只是为了给过山车增加一次翻滚，就像是舰娘的如月死得真的好惨，本作的结梨也死得好惨，枫女士被扭曲得也同样好惨

流水账到逻辑都断裂了，更别说要塑造什么了。

出崎统这版和他的《Air》一样抹消原作中的奇幻世界观一面，将奇幻转化为一种现实之上的命运感召，在出崎统舞台剧式的演出下，无人的学校坂道成了现实与梦境的夹缝，作为幽灵而存在的渚，其死亡自然是被赋予了命中注定的——但即使带着这样的出崎统滤镜也没办法拯救这部片的观感，数码时代的出崎统所做的演出效果几乎没有超出过赛璐珞动画的局限性、没有不能用赛璐珞动画完成的，换句话说就是如果这是赛璐珞动画的话至少还有救。

乐子党争动画能让我产生想要迫切知道更多这些角色的八卦的体验，就已经成功了。

先不说情节推进生硬，恒夫车祸受伤的一段，无非是以此方式让恒夫体验Jose的生活，看见她的世界。这暴露了本片的立意，错过与重逢之间互相见证对方更广阔的世界（头尾呼应的两次邂逅）。吊诡的是，明明改编的是同一个原作素材，无论是角色设计还是立意，都和实拍版完全唱反调。实拍版是关于不断见证那危险的他者而不止步于你与我的世界，相比之下，仅仅只是关于你我互相走进各自的世界的动画版难免会让人觉得过于保守。

竟然有亲腿和舌吻，竟然只是亲腿和舌吻，第二天起床衣服却如此整齐，这就是纯爱冻鳗的OVA吗？

可能做成TV更好。刚觉得曲子很爱豆路风，结果看到了杉山胜彦。倒是好奇为什么伊藤尚往突然想做原创动画电影？