塔塔君 @218879

最大的问题不是站桩输出，而是故事本身，即使这一个个都市传说都对现实议题有指涉，但都乏味可陈。为什么钢人七濑这么无聊的都市传说还能改编这么多话并且作为全剧重心？

仰慕中的爱慕，怨恨中的尊敬，多元且微妙的角色关系与无法斥以逻辑的情感，最后引向的结局与解答是暧昧不清，感性的表达盖过理性。还说你不是少女漫画？第二季比第一季好除了一些老手（三原三千夫、川尻善昭）加入阵容，还因为监督只在最后一集做分镜和演出。 最后一集对于这种关系的展现是如此重要，竟然做得如此费拉不堪！

硬是把小丑社魔法少女与暴走族浪漫两个类型凑一起，但这种孩童与成人眼中的世界刚开始交汇，刚开始碰撞出一种写实时，片子就戛然而止了……

怎么说呢，毕竟土味视频也是能让人获得快感的，只要你不要在意什么全程靠嘴巴吐设定什么的就好。谷口悟朗的功劳在于给中岛一基这个土味剧本增添亿点浮夸的表现力，让土味视频更具可看性。

蘑菇吃设定，三田诚吐设定？这推理有推没理啊。圣遗孀每集一哀大帝就差没放“阿姨大哟”了。

新世纪以来高达系列一直做实验，要把高达落下神坛讲人的故事是可以，但是长颈龙和冈妈这俩年轻人负担不起这重任，先不说战争格局如过家家，娱乐性没做足，人物就没塑造好，长颈龙在这作非常无聊！或许这故事别叫高达的话会更好。

下北泽风景勾勒了这个经典上东京故事不太典型的一面：正因此处残存着业已消失的下町人际风情，小梦在东京并没有与多少现代城市的新奇接触，也没有被现代性所吞噬，而是从东北的家乡来到了酷似第二家乡的沙漠绿洲。而相比之下，魔法世界越是被刻画的古板无聊，下北泽的风景则越是鲜活富有人情味。最后一集小梦从下北泽走出再度来到涩谷，再次面对那个真正的东京时，那些风景早已赋予了她面对凶猛的信念。

布洛赫指出童话故事的乌托邦性质：“童话故事叙述的是一个愿望满足的故事。”童话主角被压迫的身份诱发的不满情绪构建是整个童话故事的根源。但故事中段，波吉实际上失去了不满的根源。人人都有温柔的一面，并非意味成功塑造了复杂的、非二元式善恶观的人，恰恰因为粗浅的刻画导致角色无法呈现复杂深邃的弧光，而是矛盾割裂的。割裂的角色也导致故事世界无法成为一个独立自恰的客体，因此波吉并未真正经历世界，他的不满无法持续。