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从《Infinity Cure》到《Root Double》——中泽工小评：一个鬼才与实干家

如果问起我为何喜欢麻枝准、濑户口廉也，我会说是因为他们写的东西和我的灵魂产生了共鸣，是属于精神层面的，欣赏他们的作品我总得像个文青一样发发癫。而中泽工属于另外一种，压榨我的大脑，把我虐得死去活来，最后让我发了疯一样地打他的作品。
昨天十一点零八分，p大汉化组x葵海计划发布了《Root Double -Before Crime * After Days-》Steam英化版的汉化补丁，我十二点知道这件事，马上就在Steam下单，微信付款，打补丁，开始了我的中泽巡礼，连着十几个小时打完的感受是：反正不亏。尽管没有《Ever17》里打越构造的爆点，没有《I/O Revision II》里田中中泽合作的各种鬼点子，《RD》作为中泽操刀的作品，那种抽丝剥茧、层层递进的感觉还是很纯正的。作为感谢，也出于一个厨子的私心，我就在这里很潦草地聊一下中泽工这个脚本家。

1988年，厂牌KID（Kindle Imagine Develop）由同名会社创立，早期做一些游戏的代工。1996年随着eroge经济的井喷，涉足了eroge界，在当时尚未限制十八禁内容的世嘉土星平台移植了Cooktail Soft的《Can Can Bunny》，这也是KID唯一一部十八禁作品。1997年，KID开发并发行了本社的第一部恋爱游戏《Pocket Love》。1999年，《Memories Off》，也就是秋之回忆发售。《MO》在日本本土可能没有那么火，但对于中国的玩家这个系列可并不陌生，对于国内圈子的影响极其深远，这里按下不表。2000年，又一个传奇系列诞生，《Never7 -the end of infinity-》初次以《Infinity》为名在PS平台上发售，之后为了补全设定又发售了《Infinity Cure》作为解密篇，意外地大受好评后，便以完全体形态再次发售，成为了我们现在看到的Infinity系列的原点。
于中泽工而言，《N7》便是他的起点。“制作第一部《Never7》时，在各个细节都下了很多功夫，也让我第―次对作品的成功产生了信心。这部作品一方面是系列的原点，一方面也是我游戏制作生涯的原点。在制作这部作品中收获的经验与教训，以及由此产生的对某些领域的兴趣，都成为了后来游戏制作工作中的财富。”
在执笔《MO2》的南燕线后半以及改编游戏《全部成为F》道流篇之后，2002年，Infinity系列最为知名的作品《Ever17 -the out of infinity-》横空出世。现在基本说上Loop系游戏，说上Metagame，总得踢这游戏一脚。尽管点子是打越的，总体把关还是中泽工。（这一点是由职位看出，企画原案为打越，监督为中泽。）中泽工本人则在游戏中执笔了优线的剧本，那个谜题非常有中泽的味道，之后的《I/O》中也有类似的游戏，这种小设计挺有意思的。打越差不多也是因为这部作品一炮成名，无论圈内圈外拥趸都不少，而中泽相对就要冷一些，我手上有国内代理发行的《R11》实体，上面居然还在宣传着打越……然而设定集上的解说都是中泽工写的，多少有些幽默。
2004年，Infinity系列迎来了续作《Remember11 –the age of infinity-》，这是评价极为两极分化的作品，却也是我的个人至高作之一。就Cure的设定来说，《R11》是走得最深的那个，最想借ADV（文字冒险游戏）形式讲个牛逼故事的那个。《R11》几乎没有媚宅情节，和一般的恋爱游戏完全搭不上边，开头就是心遭遇空难，悟倒在雪地中，暴风雪山庄和密室，相比《E17》备受诟病的冗长日常（虽然我个人还算喜欢）实在是有过之而不及，最为遗憾的便是解密篇（Self篇）的残缺。尽管也有人认为，没有解密篇使《R11》的高度更为突出，但至少解包游戏后的确发现有做的打算，这个残缺也使很多人未能真正领略到其魅力。我记得我在打的时候，这部作品在Bangumi也才两百多名，当时以为可能不会有前作那样震撼我，结果打的是相当过瘾，看了中文站的文章理清以后更是惊为天人，认为这真是神一般的trick。这个故事本身倒不是完美无缺，硬要找茬，那个量子力学设定就很扯淡，轮回的因果也未道明，但其核心诡计确实很难在业界找出第二个。《R11》是打越中泽都很出力气的作品，虽说打越有不认过这部作品是他的，但访谈里还是说了：
“主要的回忆有两方面，一个是与共同执笔的打越钢太郎先生一起，一次次地通宵达旦，一边喝酒一边商讨企画内容。制作的过程中也比以往进行了更多的讨论。这是好的回忆。”
（这么想想打越还挺傲娇的233，不过也可能是对KID的种种变动不满，顺便一提，中泽还是挺敬重打越的，直言“有很多给我印象深刻的伙伴，要说最深的一个，应该就是打越钢太郎先生了吧，我受了他很大的影响。”我认为这对搭档认真发挥起来，总有1+1大于2的魔力。）
而中泽本人倒是最喜欢《Remember11》，因为有个性。（在制作时，有向chunsoft的《街》靠齐的想法，这么说的话《E17》是不是会更像《428》呢？）当然制作这部作品时，KID也处于风起云涌的动荡时期，制作上屡有变动，制作时间也被拉长到了预期中的两倍，最后也不得不以未完成的状态发售，尽管之后有尽力做过续作，但这样的努力也最终作罢。中泽工在本作中既担任Producer（负责按时完成任务）又担任Director（负责做好作品），里里外外都面临了很多的挑战。无论戏里戏外，都有一种无形的压力，最后催生了《R11》的诞生。
之后KID社倒闭，打越出走，志仓成立MAGES，而中泽也带着一帮人成立了Regista。2006年，中泽又祭出一部堪称怪胎的奇作《I/O Revision II》，原案由中泽工和田中罗密欧两个人编写，听着就很吓人，剧本也是有不少人打工，画风和音乐都极其贴合剧本，可谓是赛博朋克到了极致。从游戏叙事结构上来说，《I/O》也很特立独行，到了后面才会知道玩家所经历的一切都是《I/O》这个世界的碎片。更别提文本中随处可见的名词，和一层套一层的Tips，很多不习惯中泽风格的人只会看得十分头大，对于那些疯狂抛出的点子只能一头雾水地照单全收，最后得到个“就在这里”的不知所谓的结论。当然，倒也不是说这样的玩家就不够资深，《I/O》讲故事上确实存在客观的问题，比之《E17》它的内核太硬，比之《R11》它没有一个循循善诱的叙事氛围，画风就算我个人是属于喜欢的那一类，但大多数人看着总觉得阴森森太怪了，音乐也有人觉得没有阿保刚的好。
就我个人说句公道话，《I/O》对于《R11》的拥趸来说肯定是好作品，里面还是可以看到不少Infinity的影子，而且不光是悬疑，里面还有有关“人的存在”的哲学思考，是实打实有内涵的作品，而不像《R11》一样留了白。并不是说如此霸道的论辩就一定值得更高的评价，但业界这种正面论战给出答案的作品还是很少很少的。可能这个故事本身也无法以一种简洁而优美的形式呈现吧，在满足玩家和表达自我上面中泽到底还是选择了后者。嘛，尽管作为商业作品，《I/O》卖不出去简直不要太正常，但至少中泽（和田中）想要传达的东西还是抵达了玩家心中。
“真是比较复杂呢。现在回头来看这部作品里实在是凝聚了太多东西，让人有点头疼（苦笑）。 ”中泽自己心里也清楚《I/O》为何失败，于是在之后的《Root Double -Before Crime * After Days-》中，终于也是收敛了一点。这部作品的剧本没有中泽亲自下场折磨人，在企划的大体上也是做了很大的轻量化，剧本月島総記是个写小说出道的，文笔挺流畅，把本身也不艰深的设定讲得很详细。作为解题篇，长长的D篇更是从几乎每个人的视角都过了个遍，生怕你搞不懂。此外Senses系统也很有意思，A篇一开头一不留神就会走好几个BE，悬疑感瞬间拉满。推《RD》的确算是一种享受，因为没有卡玩家理解的地方，该有的爆点也会铺下去放上来，一步步讲道理的风格也是中泽老字号。
不过整体来看，《RD》不是个有挑战性的作品，虽然优秀，但无法让人推上所谓“神作”的行列。首先，《RD》的TE真的还是没有之前几部作品厉害，男主夏彦突然想出这一茬也不太能让人信服，我看到了也是觉得“啊啊原来会有这么一回事”，过程曲折而惊心动魄，结果却差强人意。其次，B篇的日常挺一般，而且让学生拯救城市这种桥段多少看起来还是怪怪的，政治戏码太过儿戏，夏彦这个男主我也不喜欢，少年时代的公鸭嗓配音简直是噩梦。接着，就是月岛本身功力还是差点，在《RD》中每个人都有自己的观念，又有自己充满苦痛的回忆，而月岛在写这些的时候，总给我一种“他努力在感动玩家可我真感动不起来”的感觉，到了D篇，冗长的记忆修改情节于我更是一种折磨，只能说月岛在我看来也就算无功无过。最后就是Meta的失败，尽管叙事上已经很能看出Infinity的味道，但本作真的就只算是个讲得好的悬疑故事，其Meta元素最后才点了一下，一眼看出是在抄《Ever17》（CG都很像）。
再往后面去，便是《Punch Line》和《世界末日俱乐部》，中泽和打越又聚到了一块，然而没能整出好活来。目前两作分别在Bangumi斩获5.0和5.1的高分，呈稳中有进的态势。当然这到底是打越玩脱了还是中泽没管好，我就不做什么评论了。

中泽是个点子很多的鬼才，也是个心思缜密的实干家，做出《Remember11》时他才是个27岁的小伙子，两年后他又搬出更“个性”的《I/O》，简直是才华横溢。中泽工是认真的，严谨的，更是霸道的。作为剧本，他喜欢去琢磨，扔出自己的文本炸弹；作为导演，他顾全大局，把天马行空的点子用精湛到无以复加的结构来串联。他既是谦卑的，会学习他人的建议，会关注玩家的评价来不断进步；也是自我的，注重“将自身想要表达的观点传达给玩家”，坚持自己的个性。
无论是从铤而走险的《Infinity Cure》，还是到有些求稳的《Root Double》，在中泽工的作品谱系中始终有其作者性的强烈体现，也让他有了自己的狂热粉丝群体。“在海的彼端也有人在关注着，我深刻地感觉到自己必须加倍努力啊！”至于他的努力，之后会以哪部异想天开的作品传达给我们中国玩家，那就是看着我们的“Self”才知道的事情了（笑）。