【7.6】片渊神功初成。互文寂寥酿出深情厚谊，皈依千年魔法定能庇佑来日欢笑。
小孩子的奇思妙想
这些童年的喜怒哀乐，注定会成为成长的魔法
不错的
Layout很工整，但是双线故事和剪辑就没那么工整，有点跳脱//对于孩童而言，成为大人只需要一升米和一把木剑。
这片土地的魔法
千年不变的愿望在同是夏日的现今交错重叠，而这样双线并置的勾连与互文让少女的情谊更加闪亮。小溪上晃动的吊床，广阔无垠的青绿色麦田，名叫日鹤的小小金鱼，一起建造水坝的大家，永远翘起一片头发的新子，一份份细屑却惊艳的感动。少年少女们在这样的夏天与世界建立了最初的联系，死亡与成长，无畏与友爱 ；喜欢拼了命寻找逝去的金鱼的大家，喜欢喊着【把明天的约定还给我】的新子的那份孤勇，喜欢新子拉着贵伊子在星空下奔跑，喜欢他们在成长前要玩个尽兴的撒泼，喜欢片尾那样无喜无悲的告别。成人的世界固然不够光彩，但仍要怀揣着想象力面对这个世界。
小孩又是所有人的童趣
略显做作的台词偶尔让人有些尴尬，不过那层尴尬下也藏着些可爱的东西
一个简单快乐的田野童年故事，伴随着一些必要经历的成长事件，让人回想起童年类似的时光，普通但美好。 富有想象力的少女新子还有从东京来到乡下的少女贵伊子，因为好奇两人相识，新子经常能想象到千年前同在此地生活的人们，于是与贵伊子一起想象着，通过每天在田野游玩，贵伊子融入了孩子们的群体，孩子们在一处地方建造堤坝形成了一个小鱼塘，一条金鱼留着进来，孩子们围绕这条金鱼在一起玩耍，之后金鱼死去，孩子们听说了又另一条金鱼约定明日一起去寻找，但傍晚传来了伙伴中一人父亲自杀的事件，开心的事消失不见了，于是新子带头抗争这一切等等。
片渊的监督功力在作品中转化成了无比有想象力的想象世界的刻画以及对于小孩子颦蹙之间眉眼的描绘，虽然脚本确实很糟糕，但不那么工整的双线叙事为写实提供了更大的空间，时间的流逝带来的视角切换，以及从开头走在千年大路上的牛车到最后新子搬走时乘坐的飞奔在千年大路上的燃油车，片渊须直在这个小孩子眼中的世界里发生的故事只能选择妥协——“貴伊子 あしたも遊ぼうね”，千年的时间中的每一秒都积累着魔法的效力，而时间在千年之后再继续流淌，“除了麦子什么都没有”的地方也建起了鲷鱼烧店，这是宛如童话般的妥协。但片渊须直对于写实的做法却一刻不曾缺席，而当叙述主体切换到《角落》中的那个更残酷一点的世界时，在那里千年的魔法没有能够生效，而那里的现实也容不下《新子》这样的妥协，在那里，片渕须直将展现写实的无比神力。
对孩童的描绘细致且真实，感人的小细节非常多。中间对达吉父亲自杀真相的模糊化处理有点意思，不知道是不是故意的。比起所谓真相，作为儿子更在意的可能还是自己心中“父亲”的这个形象。结尾时爷爷的去世与搬家告别戏丝毫不见悲伤，这点我也非常喜欢
小孩子的丰富的想象力，童年的氛围十分优秀
赶紧赶在新片出来前看掉，真棒。虽然我会觉得最后20分钟的篇幅有点过速……主要还是たつよし的塑造方式有点太克制了
这是属于孩童的，却又不止于孩童的叙事。孩童天马行空的想象、幼稚可爱的举动，让即使是已然成为无趣的大人也能置身于孩子的世界。故事的最后，让新子体验到了贵伊子的丧母之忧；让贵伊子进入到新子的幻想并成为公主（清少纳言），理解自己真正的欲求：友情。千年的魔法，不仅属于孩童的，也同属于这片质朴大地的。 片渊新片子与清少纳言有关，同时还参考了其作品《枕草子》，可以期待一波。
只有脚本能限制片渊了
千年魔法始终感觉突兀
富家女与村姑的故事
片渊导片子真行，但这剧本是真不行。片中对于小孩的很多刻画让人印象深刻，常常仅靠一点点动作表情就能让人感到片渊对于小孩的天性的复杂有着很深的了解，在展现人的场景中总能突出特有的写实味道。但在脚本层面上又极其不现实（贬义），不少奇怪的故事转折和人物转变总能极大地削减其他方面的写实，越到结尾越有现实的角色和天真不现实的故事拧在一起的不平衡感
乡村简单却迷人的童年时光，丰富的想象使得贫乏的一切都显得如此充裕，孩子们头脑中的世界是不可思议的，尽情玩耍吧，在成为厉害的、合格的大人之前
マイマイ新子と千年の魔法
【7.6】片渊神功初成。互文寂寥酿出深情厚谊，皈依千年魔法定能庇佑来日欢笑。
小孩子的奇思妙想
这些童年的喜怒哀乐，注定会成为成长的魔法
不错的
Layout很工整，但是双线故事和剪辑就没那么工整，有点跳脱//对于孩童而言，成为大人只需要一升米和一把木剑。
这片土地的魔法
千年不变的愿望在同是夏日的现今交错重叠，而这样双线并置的勾连与互文让少女的情谊更加闪亮。小溪上晃动的吊床，广阔无垠的青绿色麦田，名叫日鹤的小小金鱼，一起建造水坝的大家，永远翘起一片头发的新子，一份份细屑却惊艳的感动。少年少女们在这样的夏天与世界建立了最初的联系，死亡与成长，无畏与友爱 ；喜欢拼了命寻找逝去的金鱼的大家，喜欢喊着【把明天的约定还给我】的新子的那份孤勇，喜欢新子拉着贵伊子在星空下奔跑，喜欢他们在成长前要玩个尽兴的撒泼，喜欢片尾那样无喜无悲的告别。成人的世界固然不够光彩，但仍要怀揣着想象力面对这个世界。
小孩又是所有人的童趣
略显做作的台词偶尔让人有些尴尬，不过那层尴尬下也藏着些可爱的东西
一个简单快乐的田野童年故事，伴随着一些必要经历的成长事件，让人回想起童年类似的时光，普通但美好。 富有想象力的少女新子还有从东京来到乡下的少女贵伊子，因为好奇两人相识，新子经常能想象到千年前同在此地生活的人们，于是与贵伊子一起想象着，通过每天在田野游玩，贵伊子融入了孩子们的群体，孩子们在一处地方建造堤坝形成了一个小鱼塘，一条金鱼留着进来，孩子们围绕这条金鱼在一起玩耍，之后金鱼死去，孩子们听说了又另一条金鱼约定明日一起去寻找，但傍晚传来了伙伴中一人父亲自杀的事件，开心的事消失不见了，于是新子带头抗争这一切等等。
片渊的监督功力在作品中转化成了无比有想象力的想象世界的刻画以及对于小孩子颦蹙之间眉眼的描绘，虽然脚本确实很糟糕，但不那么工整的双线叙事为写实提供了更大的空间，时间的流逝带来的视角切换，以及从开头走在千年大路上的牛车到最后新子搬走时乘坐的飞奔在千年大路上的燃油车，片渊须直在这个小孩子眼中的世界里发生的故事只能选择妥协——“貴伊子 あしたも遊ぼうね”，千年的时间中的每一秒都积累着魔法的效力，而时间在千年之后再继续流淌，“除了麦子什么都没有”的地方也建起了鲷鱼烧店，这是宛如童话般的妥协。但片渊须直对于写实的做法却一刻不曾缺席，而当叙述主体切换到《角落》中的那个更残酷一点的世界时，在那里千年的魔法没有能够生效，而那里的现实也容不下《新子》这样的妥协，在那里，片渕须直将展现写实的无比神力。
对孩童的描绘细致且真实，感人的小细节非常多。中间对达吉父亲自杀真相的模糊化处理有点意思，不知道是不是故意的。比起所谓真相，作为儿子更在意的可能还是自己心中“父亲”的这个形象。结尾时爷爷的去世与搬家告别戏丝毫不见悲伤，这点我也非常喜欢
小孩子的丰富的想象力，童年的氛围十分优秀
赶紧赶在新片出来前看掉，真棒。虽然我会觉得最后20分钟的篇幅有点过速……主要还是たつよし的塑造方式有点太克制了
这是属于孩童的，却又不止于孩童的叙事。孩童天马行空的想象、幼稚可爱的举动，让即使是已然成为无趣的大人也能置身于孩子的世界。故事的最后，让新子体验到了贵伊子的丧母之忧；让贵伊子进入到新子的幻想并成为公主（清少纳言），理解自己真正的欲求：友情。千年的魔法，不仅属于孩童的，也同属于这片质朴大地的。 片渊新片子与清少纳言有关，同时还参考了其作品《枕草子》，可以期待一波。
只有脚本能限制片渊了
千年魔法始终感觉突兀
富家女与村姑的故事
片渊导片子真行，但这剧本是真不行。片中对于小孩的很多刻画让人印象深刻，常常仅靠一点点动作表情就能让人感到片渊对于小孩的天性的复杂有着很深的了解，在展现人的场景中总能突出特有的写实味道。但在脚本层面上又极其不现实（贬义），不少奇怪的故事转折和人物转变总能极大地削减其他方面的写实，越到结尾越有现实的角色和天真不现实的故事拧在一起的不平衡感
乡村简单却迷人的童年时光，丰富的想象使得贫乏的一切都显得如此充裕，孩子们头脑中的世界是不可思议的，尽情玩耍吧，在成为厉害的、合格的大人之前