首藤先生在18歲時創作的劇本為原案，在其因動畫工作心力交瘁的狀況下為了重拾腳本家初心而製作的作品，某種意義可謂首部真正的"Original" Video Anime ，雖然遭遇商業大暴死，卻又讓首藤先生回歸動畫工作。實驗性或者個人性極強的作品，比起聚焦內容或演出手法本身，更像是作者個人的投射，所謂的18歲的童話，其所表達的遠不僅止於BMG的幻想詮釋。「このアニメは、生まれるのに10年早すぎた」「68年に書いたものが、84年に、まだ10年早いって言われるの？」今、「街角のメルヘン」をご覧になる方がいたとして……また「この作品、生まれたのが10年、早いよ」といわれるのだろうか？ 今度こそは、そんなことはないだろう……と願いたい。
街角のメルヘン
mv串烧（ 开头是不是还有法语
还是老番好看，颇为艺术，极其有感觉，配乐堪比FLCL，无限循环。
早个30年还能夸夸，咱也没看出先锋在哪，全是玩剩的东西。
自boy meet girl肇始，借书册将万花筒般的实验性点子串联，后复归于写意描摹城市风物中，小林七郎出色的发挥淡化了美术板与作画部分的界限。影像跟着昭和金曲随性流动，满溢的童话诗意却从不曾变迭。「请看，这个城市的春天，不管是制造的人，还是仅仅被制造出的柏油路。」
第一部非18禁ova 绘本童话奇遇 看着更像是一部邂逅春天 邂逅一起做梦的人的mv 演出上很有想象力 但剧本就很明显跟不上大胆跳脱的演出 冬天的城市里像是有恶魔徘徊在街头 简直像是忘记了春天会来到一般 虽然真正的自然看起来不存在于任何地方 但真正的春天是存在的 与你一起做梦的人也一定不只是存在于梦里 相信在某个街角里也有着自己的童话
BGM好难听，看得我心烦意乱
首藤先生在18歲時創作的劇本為原案，在其因動畫工作心力交瘁的狀況下為了重拾腳本家初心而製作的作品，某種意義可謂首部真正的"Original" Video Anime ，雖然遭遇商業大暴死，卻又讓首藤先生回歸動畫工作。實驗性或者個人性極強的作品，比起聚焦內容或演出手法本身，更像是作者個人的投射，所謂的18歲的童話，其所表達的遠不僅止於BMG的幻想詮釋。「このアニメは、生まれるのに10年早すぎた」「68年に書いたものが、84年に、まだ10年早いって言われるの？」今、「街角のメルヘン」をご覧になる方がいたとして……また「この作品、生まれたのが10年、早いよ」といわれるのだろうか？ 今度こそは、そんなことはないだろう……と願いたい。
以西久保的分演习惯以及小林杰出的差分和背景厚涂作为画面认知范本；以最绚烂的mv填补没有narrative意味的留白，在不明所以的信息量轰炸的终点仍旧是一个那么原点的bmg故事作为艺术认知圣经；天野喜孝在这里格定出了角色在日本动画中的象形与具体意义，是包括ova其本身在内的、教养滋生的开端。
形式大于内容，像是在看一部超长MV。
ova的起点，西久保崭露头角，伟大无须多言 自身质量也相当过硬，想象力满溢的镜头超越了虚实间的一切障碍，爱情陷阱原版的配乐令人不住抖腿，色彩搭配巧妙而脱俗，精湛的构图更是体现出天野喜孝卓越的才华 题材经典，文艺少男少女的boy meets girl，能he真好，情感如春夏秋冬四季变换，终归迎来了新生的又一年
挺自由的
流動的時間 飄揚的詩意
都市bg物语，运用大量的意识流演出，做到动画整体框架的闭环，但是故事内容匮乏、叙事逻辑崩坏，好似一场即兴演出的幻想曲。
我们之间没有故事 任由那无限的想象力
日本动画史真正意义上的第一部OVA动画，具有开创性里程碑意义的作品。实验性质很强，小林七郎细腻的美术和西久保瑞穗想象奇异的演出相得益彰，在几乎贯穿全程的悠扬配乐中共同营造了一场boy meets girl的都市浪漫童话。可惜剧情实在是不完整，虽然某种意义上强化了迷幻朦胧的罗曼蒂克氛围，但如果能讲的更清楚一些就更好了……
这种近似空想的幻想才是最浪漫的，歌颂了许多美好的事物，乐观精神贯穿全篇。但各种带感的bgm总是有种不如跳舞的错觉。
一瞥西久保瑞穗的才华，还是不喜欢MV式的演出
个别演出还是挺有想法的，但是整体叙事性太差，再有创造力的想象没有可以依靠的根基也只是空想罢了
皮卡操之父首藤刚志和神级演出家西久保瑞穗联手打造的艺术品
无可救药的庸俗