冷峻又充满色彩的隐喻，我们都在metaphor中运转。偏爱日阴胜于日照，偏爱主流胜于非主流，因为那里有着静谧。
以冷峻尖锐的创作视线，去审视剖析一个个“正常的忧郁人”和“忧郁的正常人”，从他们阴郁苦闷的日常体验中提炼令人惊愕的一抹异色，将之融化进无限反复的时间，以满足日渐麻木的感官，模糊了一瞬的微小幻想与漫长且庞大的现实体验的界限，这便是本作所呈献的 属于小人物们最为美味 最为够本又最为残酷的日常。
着墨于平凡人的生活，现实却又荒缪
写底层人，写边缘人，写细琐的生活，写个人当下的思绪，写自己的性幻想，都可以做到如剃刀版锋利，做到无感情流露亦无情感偏向性的冷静审视与观察。柘植义春对于私人心绪的描摹，对人内在情绪的观测与描写，对失意失败的人生的困窘状态的书写，都很细密精确，而且充满生活细节的志趣，喜欢《现实客栈》和《邻近的风景》，早年在工厂打工的穷苦经历似乎注定了他将目光落在生活的破败之处也说不定。这两篇书写底层人的故事都很厉害w
自己初读的体会：边缘人的苦闷和对其他边缘人的窥视，明明同为沦落无能之人，彼此之间却还有着扭曲的关系；释放性犯罪冲动；灰暗背景之上的唯一一点点点点的浪漫遐想（喜欢《海边叙景》还有《红花》里背着女孩的剪影）。是需要重读的作品，得搭配川本三郎和评论家们的分析一起看
梦中散步那一篇很有梦的异常感。
满满都是生活意趣……很喜欢《无聊的房间》这篇
outsider
最喜歡的還是那些邊緣人的日常，平庸美學，因為終究是他者的無所事事與無力感，而非自身，是我畏懼的一種可能性。
诡谲的梦与底层小人物 感觉不如螺旋式那一本，但也不错
柘植義春漫畫集：紅花、鄰近的風景
冷峻又充满色彩的隐喻，我们都在metaphor中运转。偏爱日阴胜于日照，偏爱主流胜于非主流，因为那里有着静谧。
以冷峻尖锐的创作视线，去审视剖析一个个“正常的忧郁人”和“忧郁的正常人”，从他们阴郁苦闷的日常体验中提炼令人惊愕的一抹异色，将之融化进无限反复的时间，以满足日渐麻木的感官，模糊了一瞬的微小幻想与漫长且庞大的现实体验的界限，这便是本作所呈献的 属于小人物们最为美味 最为够本又最为残酷的日常。
着墨于平凡人的生活，现实却又荒缪
写底层人，写边缘人，写细琐的生活，写个人当下的思绪，写自己的性幻想，都可以做到如剃刀版锋利，做到无感情流露亦无情感偏向性的冷静审视与观察。柘植义春对于私人心绪的描摹，对人内在情绪的观测与描写，对失意失败的人生的困窘状态的书写，都很细密精确，而且充满生活细节的志趣，喜欢《现实客栈》和《邻近的风景》，早年在工厂打工的穷苦经历似乎注定了他将目光落在生活的破败之处也说不定。这两篇书写底层人的故事都很厉害w
自己初读的体会：边缘人的苦闷和对其他边缘人的窥视，明明同为沦落无能之人，彼此之间却还有着扭曲的关系；释放性犯罪冲动；灰暗背景之上的唯一一点点点点的浪漫遐想（喜欢《海边叙景》还有《红花》里背着女孩的剪影）。是需要重读的作品，得搭配川本三郎和评论家们的分析一起看
梦中散步那一篇很有梦的异常感。
满满都是生活意趣……很喜欢《无聊的房间》这篇
outsider
最喜歡的還是那些邊緣人的日常，平庸美學，因為終究是他者的無所事事與無力感，而非自身，是我畏懼的一種可能性。
诡谲的梦与底层小人物 感觉不如螺旋式那一本，但也不错